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从“赋能”到“祛魅”:电影新质生产力的发展实践与批判性反思
【基金项目】本文系国家社会科学基金重大招标项目“中国电影翻译通史”(编号:20amp;ZD313)、中国传媒大学2024年校级科研项目“我国影视译制中英双语平行语料库建构问题初探——基于情感分析的视角”(编号:CUC24BS13)阶段性成果。
一、何为电影产业的“新”“质”生产力
电影既是一门艺术,也是技术的产物。当前,日趋多样的媒介形式、日渐丰富的媒介内容和日益复杂的媒介影响正塑造着全新的媒介社会。电影产业也得益于此过程的高歌猛进,以势如破竹的姿态汲取发展力量。而新质生产力作为国家战略的新选择,无疑为电影产业拓宽传统增长路径,满足高质量发展需求注入新动能。若将新质生产力视为科学技术的革命性突破、生产要素的创新性配置和产业的深度转型升级同劳动力、劳动工具和劳动对象三者的优化组合,那么电影新质生产力则是从生产力变革的全局性出发,对电影生产各要素迭代升级进行的深入探究。具体而言,技术革新在生产制作、宣传发行及观影终端等关键环节均实现了对传统电影生产的根本性突破。当然,电影生产效率的提升和成本的降低势必重新定义电影生产。
然而,技术进步仅是生产力提升的必要而非充分条件,电影新质生产力的核心要素在人,也就是电影的生产者、管理者和消费者,人对技术的使用以及人与技术共同构筑的电影媒介生态。因此,这一系列变革将引发关于电影生产本质、认知层面、行动层面(技术伦理、社会观念等)的深刻反思。深入剖析技术与产业之间的关系,对于把握新一轮变革为电影发展带来的机遇具有重要意义。
二、“新”“质”迷思:电影数字化生产的概念误区
作为集技术和艺术于一身的创作行业,电影与技术的深度结合已成为不可逆转的趋势。对于电影来说,较为适用的新质生产力表现形式是数字生产力。即通过数字技术融合其他生产要素,创造满足社会需要的物质产品和精神产品。近年来,互联网、大数据、云计算、人工智能、区块链等技术的创新,带来数字拍摄技术、LED虚拟摄制技术、3D技术、虚拟现实技术(VR)、增强现实技术(AR)、扩展现实技术(XR)、高帧率放映技术(CINITY系统的4K/3D/120帧放映技术)、沉浸式音频技术、云协同制作、人工智能技术、AIGC技术及数字资产生成等电影生产实践,推动电影数字化发展向全流程拓展。
不可否认,数字拍摄提升了电影视觉效果,LED虚拟摄制技术满足导演灵活的拍摄需求,CINITY系统的高帧率提升了观影体验,AR技术颠覆了影像的叙事逻辑,XR技术为导演搭建了虚实结合的创作空间,AI技术和AIGC技术在处理电影画面的动作捕捉、声音合成与配音、色彩校正与画质增强等展现出卓越效能。
然而,电影新质生产力不是唯技术论概念,也不是片面追“新”,更不是生产力的单打独斗。目前,行内对于这个概念在认知上存在一定的肤浅和偏见,对问题缺乏系统性分析,这导致了当前行业对理念实施未成体系。
(一)“概念空转”的想象
新质生产力的热度,带动了各行各业迅速学习的热潮,电影行业对新质生产力的“叙事包装”也不例外。有些内容生产,只是在传统基础上附着了技术色彩,便称之为“拥抱新质生产力”。这种滥用和泛化概念的行为,在某种程度上也是资本市场炒作噱头,容易沦为资本圈钱、割韭菜的“工具”。事实上,相较于“元宇宙”“NFT”的虚幻,新质生产力的理念设计和发展空间极具实操性和前瞻性。如果前期没有对概念的内涵和外延明晰,就会让满腔热血的业内人士抓不住发展重点,甚至罔顾事实,忽视产业运行的规律。生搬硬套和没头脑的大干快干只会让概念迅速化为泡影。
(二)“追新弃旧”的观念
产业发展的转型是一个复杂而艰巨的过程,它需要我们具备破旧立新的勇气和壮士断腕的决心。然而,在这一过程中,必须谨慎把握好“破”与“立”的顺序,不能盲目地先破后立。换句话说,在处理“新”与“旧”的关系上,不能简单地将新旧观念对立起来,也不能一味地唯“新”、唯“技术”是从。《生成式AI实施领域》是日本首部从原创故事到画面、声音、配乐全部使用全AI生成的院线电影,该作品因其颠覆传统电影生产模式的创新实践而成为业界关注的焦点。但有学者指出,以技术为支撑的“概念流”不会成为电影的发展主流。由此看出,追求原创性、颠覆性的科技创新,只是起点不是终点,更不是全部。
传统、新兴、未来三类产业代表着先进生产力质态上的三大发展方向。面对不断变化的发展环境,应该在兼顾传统生产与数字化转型的同时,强化传统的重要性,增强电影发展的原始动力。唯有如此,方能在电影产业的发展转型中妥善处理“新”“旧”间的关系,确保在不丧失传统优势的基础上,利用新兴技术带来的发展机遇激活市场。
(三)“零敲碎打”的心态
对于研究者,在探索未知的过程中可以无惧无畏,但对于一个行业的发展,则需要遵循客观规律和市场逻辑,先整体规划后科学布局,确保
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