唐代仕女画中的面妆解读.pdfVIP

艺术画廊 文艺生活 LITERATURE LIFE 2015-04 唐代仕女画中的面妆解读 朱圆圆 （青岛科技大学 艺术学院，山东 青岛 266061） 摘 要院文章将以唐代仕女画中的面妆为例，解读唐代各个时期不同的女性面妆形式，挖掘并弘扬唐代的仕女面妆文化， 探究唐代仕女面妆文化对后世的启示，并藉此向大众全面展示唐代女性妆饰文化的内容与内涵。 关键词院唐代；仕女画；女性；面妆；审美情趣 中图分类号：J205 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2015）11-0170-01 中国五千年历史文化的浩荡造就了丰富多彩的 “美的资 为流行，红色是中国人认为最喜庆、最吉利的颜色，所以装饰花 产”，尤在品读中国历代仕女画时，其面妆的变化万千让我感到 钿常用红色，并且此时出现了妆靥。如前所述：有的形如钱币，被 惊叹不已，以致在掩卷后，心中还充满回荡。唐代是我国封建社 称为“钱点”；有的如杏核，被称为“杏靥”，也有饰以各种花卉的， 会的一座巅峰，其政治、经济、文化、艺术各领域均达到了前所未 俗谓“花靥”。眉形仍以八字眉、短阔眉为主，并和乌唇、椎髻一起 有的高度。面妆，作为中国女性的日常生活习俗，有着悠久的历 构成了“元和时世妆”，也就是胡妆。先在宫廷中流传，后普及到 史，蕴藏着丰富的文化内涵。 民间。唇形保留小巧为尚，此时的唇膏加入了紫草（一种可做紫 一、初唐仕女画中的面妆 色染料的植物），使得口脂带有紫红颜色。 初唐的仕女脸型较圆润丰满，非常符合唐朝以肥为美的特 四、晚唐仕女画种的面妆 征，胭脂铺满整个面颊，大面积红妆，凤目，如新疆阿拉斯塔那墓 晚唐的仕女脸型长而圆润，双颊微染，花钿有了更多的变 出土的《胡服美人图》。花钿逐渐形成为一种风行的装饰，较多的 化，在额间、眉周、嘴角处都出现了不同形式的花钿，妆靥也使用 使用雉形花钿。《弈棋仕女图》中女性贴心形和扇形的复杂剪花 的越来越多，出现在了脸上的各个部位，如榆林窟壁画中晚唐时 装饰的花钿，表现出人物富足闲适，衣饰考究的生活状态。初唐 期的女供养人像。晚唐五代以后，妇女“面靥”妆饰之风愈益繁 时期流行细长的柳叶眉，如贞观年间阎立本的《步辇图》中宫人 缛，除了施以圆点、花卉之外，还增加了鸟兽图形，有的甚至还将 画“柳叶眉”，配合其圆润的脸型，武后长安二年（702—721）眉梢 这种花纹贴得满脸皆是。晚唐时化妆趋于怪诞，一时有以悲以怪 上扬散开，形成阔眉，后又流行八字倒眉。曲唇形较为丰满，使用 为美，以病态为美之风尚，晚唐敦煌妇女眉妆，继承了浓和阔的 朱沙制作，大红色为主。涂唇脂时往往只用胭脂涂抹上下唇中间 特点，然而眉形较短，阔眉、长眼为此时眉形的式样，并伴随有八 部分，《弈棋仕女图》中女性都将唇画为丰满圆润的花瓣形，最原 字眉，蛾翅眉。最有代表性的是“桂叶眉”以及血晕妆等时尚眉 始的唇部化妆材料称为“唇脂”，以檀口（即浅红色口脂）为主，这 形。唇脂的色彩越来越丰富：丹唇（大红色口脂）、绛唇（深红色， 也成为唐朝妇女最有代表性的唇脂。 即檀色或浅绛色口脂）、嘿唇（以乌膏涂染，黑色）等应有尽有，甚 二、盛唐仕女画中的面妆 至出现了男性使用的口脂，主要是为了保护双唇，防止冬季的皲 盛唐的仕女脸型圆润、双颊丰满，充分反映了这一时期人们 裂。 丰衣足食的安逸生活，胭脂仍然保留大面积红妆，涂满整个面 唐代女性妆饰,绚烂多姿,在女性妆饰文化史上留下了浓墨 颊。花钿的种类也越来越多，如张萱《捣练图》中女性的花钿式 重彩的一笔。唐以后的五代十国直至明清王朝,都或多或少的受 样。在盛唐以前，妇女“面靥”一般多作成黄豆大小的圆点，眉形 到了唐代妆饰文化的影响。唐代女性的妆饰,在女性妆饰文化史 从阔眉慢慢转变为柳叶眉、蛾翅眉，并出现了多种眉形并存的局 上有着崇高的历史地位,它独领风骚,代表着一个时代的辉煌,是 面。从开元盛世到天宝年间，敦煌妇女眉饰流行长、细、淡的眉 中国几千年女性妆饰文化史上