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古代叙事诗塑型艺术浅识 辽宁省直属机关职工大学 陈崇宇 我国是个诗歌的国度。在漫长的民族文化发展史中，古代作家们， 积累了相当丰富的创作经验，取得了许多令人叹为观止的艺术成就。 其中叙事诗中的塑型艺术就很值得我们研究、学习与借鉴。 所谓塑型就是将概念传递的信息进行艺术加工，作形象化、具体化 处理，给人以立体的感觉，从而使读者获得更强烈的美感效果。叙事诗 与抒情诗的主要区别在于叙事诗常用鲜明的人物形象和相对完整的故 事情节，来反映现实社会生活的某一侧面。这就决定了其中人物的典 型处理和人物所处环境的典型化塑造问题。我国古代诗入就是通过人 物、环境的种种艺术塑型来创造典型人物、典型环境的。关于古代叙事 诗的塑型艺术，大致可以从人物的艺术塑型和环境的艺术塑型两个方 面来认识。 一、人物的艺术塑型 在人物的形象塑造上，古代诗人已经能娴熟地从几个不同角度突 出其典型性格。 1．形态塑型 即通过外在形态，音容状貌来塑造人物。在我国古代诗歌中，对妇 女的刻画用此法更要多些。比如表现怨态：“指如削葱根，口如含朱丹。 纤纤作细步，精妙世无双。……却与小姑别，泪落连珠子……出门登车 去，涕落百余行。”这是《孔雀东南飞》中对幽怨中的刘兰芝的塑造。它 将刘兰芝自怜自惜，悲怆哀怨的形象呈献给读者，使人有如在眼前之 感。又如《琵琶行》中塑造的羞态：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮 238 古代叙事诗塑型艺术浅识 面。”就使人们看见一个遮遮掩掩，欲行不行，羞与往来的封建时代妇女 的形象。再如塑造妖媚之态，这在白居易的《长恨歌》里有更为成功的 表现：“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”；“回眸一笑百媚生，六宫粉 黛无颜色”；“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”。作者用塑型的手法 将人物的一动一静，一笑一颦，一睇一睐都表现得活灵活现。再如作者 在同一诗中塑造慵态的“揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开”；“云鬓半 偏新睡觉，衣冠不整不堂来。”以及塑造的悲态：“玉容寂寞泪阑干，梨花 一枝春带雨。”如此等等，抓住人物的突出特点，从各个侧面把杨玉环， 塑造成一个具有典型性格、典型意义的活的形象。 2．情感塑型 这是心理状态的外在反映。叙事诗中主人公表现的情感，是影响 事件发展、主人公前途、命运的重要因素。怎样将内心感情通过外部形 象表现出来，是我国古代诗人十分注重的，并且取得了丰富宝贵的经 验，达到了相当高的艺术水准。人物情态的塑型，早在《诗经》中就有所 体现，如《诗经·氓》一篇，表现主人公的哀怨：“言既遂矣，至于暴矣”； “静言思之，躬自悼矣”；“及尔偕老，老使我怨。”虽不离朴拙，然已表现 了幽怨之态。到唐代的自居易，情态的塑造已是格外细腻、入微而且传 神。如《琵琶行》里表现的失意之情：“今年欢笑复明年，秋月春风等闲 度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商 人妇。……夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”把一个被冷落而备感 无奈的妇女情态穿插于人物的境遇中，不仅增添了诗歌的情感美，而且 也表现了人物的典型性格。 我国古代诗人对人物情态的塑造也特别的重视。《长恨歌》表现的 主题就是“此恨绵绵无绝期”的一个情字，为表现这个情字，作者对诗中 人物从各个侧面作了深刻细致的情感状态的立体式造型，使之成为永 载千秋的艺术典型。如对乐态的造型是：“缓歌曼舞凝丝竹，尽日君王 看不足。”一句便将明皇贪恋声色的忘形情状勾画了出来。其对思慕情 态的造型是：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”，“行官见月伤心色， 夜雨闻铃肠断声”，“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。可见其思念 欲绝之状。对惊惶情态的造型是：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣 239 大学语文与素质教育——全国大学语文研究会第九届学术年会论文集 曲。”对无奈之态的造型是：“君王掩面救不得，回看血泪相和流。”这一 系列的情态表现，烘托出一个迷恋声色的帝王由色而人情，由情而轻社 稷的典型性格。作者用精雕细刻的方法，或夸张、或比喻、或整体、或部 分，根据人物的内心情感，从外观上给以生动的造型，取得了传神达意 的效果。同诗中另一主人公的情态表现得也十分深刻细腻。比如刻画 杨玉环