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灯光艺术在现代景观设计中的应用 中国古代的日照日照日照时间。光和影在艺术上类似于印章的太阳雕塑和雕塑、雕塑的模型和形状、中国画的白与黑、黑暗和现实的结合。这是中国传统文化美的精髓。西方对于光影的运用起源于建筑,而后在西方绘画中也得到了很好的发展,并且极大地影响了世界各地建筑设计师。光影作为一种艺术手段,一直以来被广泛应用在摄影、绘画、建筑设计以及室内设计中,在中国古典园林中有部分研究,多在作相关研究时偶被提及,在现代园林景观设计中缺乏普遍关注。光影艺术已经成为景观设计内涵的延伸以及意境表达的良好载体,其应用研究无疑对当代园林景观设计师在空间塑造、融合室内外景观和营造意境等方面有很好的启发意义,从而引导今后景观设计的潮流趋势。 1 影的视觉意境 光作名词分为自然光和人造光,作为动词表示照耀的方式。该研究主要研究自然光及其通过媒介所产生的影的作用。自然光指太阳直接或间接产生的光,包括日光、月光等。万物在日光移动中变化万千,“日移花色异,风散水文长”是梁元帝《晚景游后园诗》中的诗句,说出随着太阳的移动(实际是地球在转动),花的颜色发生了变化。而月光妩媚清丽,是阴柔之美的典型和追求宁静境界园林的最好配景。 影,一是指物体挡住光线后,映在地面或其他物体上的投影。二是指镜中、水中反映出的物体的形象、倒影。计成《园冶》中所言的“梧阴当庭”和“窗虚蕉影玲珑”等都是对植物阴影景致的描写。张先的诗“云破月来花弄影”一句就将影子写活了。倒影是平面镜成像的一种,在园林中,主要是指由平静的水体对岸边景物反射形成的虚像。在较为平静的水面上的倒影可以形成水岸一致或者水天一色的效果,这种真假虚实的景象对景观空间起到了很强的装饰作用。它不仅增加了空间的变化,而且还丰富了景观空间在垂直方向上的层次感和深度感,深化了空间意境。 光与影并非是相对的两个概念,而是彼此依存、互补的二元现象。“光”与“影”是统一的。所以自然界有天光云影、波光桨影、月光竹影、湖光山影、海光椰影、烛光舞影等景象。中国园林造园者在很早以前就已经知晓如何利风、光等自然要素提升园林的审美意境,这些对现代景观设计很有借鉴意义。 2 景观投影的艺术表现 从现代景观设计师对光影的再认识,到如何在现实设计工作实践中艺术性地运用光与影的表现形式,都是在艺术表现过程中非常关键的现实问题。 2.1 胶片结合的胶片技术—光影立体视觉艺术 由于光具有方向性,物体表面在受到光线照射时,会形成光亮部分、背光部分和阴暗部分,从而造成物体表面的明暗变化,并使物体的形状轮廓呈现立体感。现代景观设计非常注重造型的艺术性,如景观建筑、雕塑小品、铺装等,为表达设计主题,借助阳光斜向照射到其表面产生的光影关系,能巧妙地体现出景观的物质感、纹理、浮雕图案等凹凸效果,或展示出材质之美。 巧妙地利用水、玻璃等较通透的媒介能凸显光影立体视觉艺术效果。安滕忠雄设计的梦舞台位于大坂湾淡路岛东北岸的规划公园内,在项目整体设计中,安滕将重点放在建筑与大自然的和谐结合,令光、影、风、水等原先被忽略的自然元素,得到重新体现。为了减轻大片水域形成的单调感,加强水的反光,安滕在浅浅的水底铺砌了百万枚贝壳,贝壳的荧光表面使得水面泛起一层层的水波状的反光,绚丽耀眼,形成一系列“抽象的光”,用以表达自然的语言。中山歧江公园在夜晚中最美丽的景点是“琥珀水塔”,原本一座普通的60年历史的水塔,被设计者罩进一个泛着现代科技灵光的玻璃盒后,却体现出特殊的价值。同时,水塔的灯光又起到引航的功能,利用玻璃的通透性,凸显了光影的立体视觉艺术效果。 2.2 晚:晚让人清晰地数新的影像 光与影在景观中随着时刻、季节的推移瞬息万变。光影强烈,人们可以感知到外部是晴天;光影虚弱则是阴天的表现。清晨,光与影自太阳升起的方向拉伸出来,细长且充满朝霞的色彩。日渐正午,光影变短的同时,光线更加明亮而影子更加深沉。到了傍晚,夕阳又一次将影子拉长,告知人们夜晚即将降临。在视觉冲突越来越强烈的城市景观中,把光影运动周而复始地体现时空美这一自然要素纳入到设计中去,增加景观的可看性,从而提升景观的艺术内涵。 3 用于光学成像的功能 3.1 “画”—空间塑造,流线引导 现代景观设计内涵的提升、景观序列的贯穿,可借鉴中国古典园林造园的精辟手法。仅从古代造园家巧用光影串联空间、营造空间就不可小觑这两个自然要素。中国古典园林犹如一幅“画卷”,其外界面是围墙,相当于画框,里面的廊、墙、池岸、曲栏、流水、道路等无非都是粗细浓淡长短不同的“线”,而殿、亭、台楼、阁等建筑则是点。对于如此之大的“画卷”来说,人们必须置身于其中,才能游览全貌,不是人围绕建筑而是建筑围绕人。它是内向的,收敛的。其欣赏方式重在“可游”。由此营造出人—自然庭院—(光影过渡的)中介空间—建筑—人的空间层次,人们漫游在“画卷”中, 步移景易,情