“神秘”的斯克里亚宾前奏曲.pdfVIP

2011年 4月 佳 木 斯 大 学 社 会 科 学 学报 Apr．，2011 第 29卷第2期 JOURNALOFSOCL SCIENCEOFJIAMUSIUNIVERSrIY 、，01．29 No．2 “神秘的斯克里亚宾前奏 曲 刘家天泽 (沈阳音乐学院 钢琴系，辽宁 沈阳 110818) [摘 要】斯克里亚宾，一位处于世纪之交的俄罗斯作曲家。他独辟蹊径找到 自己的音乐和声语言，用 “神秘”的思想创作思 维，诠释着他的作品。他所创作的前奏曲，因为有了“神秘”的贯穿而别具一格。 [关键词】斯克里亚宾；前奏曲；神秘和弦；风格；演奏 [中图分类号]j6o9．1；J605 [文献标识码】A [文章编号]1007—9882(2011J02—0084—02 亚历 山大 ·尼古拉耶维奇 ·斯克里亚宾 (AlexanderNjk0一 二、斯克里亚宾前奏 曲中的 “神秘和弦” layevichSeriabin，1872一】9】5)，一位 19世纪末 20世纪初的俄罗 I．“神秘和弦’的概念结构 斯著名钢琴家与作曲家，以其独创的 “神秘和弦”被世人所享 “神秘和弦”可看作是属七和弦的变形和发展。属七和弦 知。他的钢琴作品在世界乐坛中 占有了重要的地位，同时也 的原型为G—B—D—F神秘和弦则是将五音去掉形成了G—B 是俄罗斯音乐艺术发展中不可或缺的一部分 ，而前奏曲的创 — F的结构 ，即是以属音为根音，分别向上构成一个大三度和 作在斯克里亚宾钢琴作品中的有 占据着较为重要的地位。 小七度。大三度确定了大调的本质特性，而小七度打破了三 前奏曲，一种被许多作曲家所使用的器乐体裁，是第一种 和弦作为主和弦的传统可能性，从而构建出了用大三度和小 产生于键盘乐器的、不依附于声乐形式而存：的音乐体裁，常 七度为框架的神秘和弦的基本骨架。在这个基本骨架的基础 位于其他音乐段落之前，或作为组曲的第一乐章或是歌剧管 上，根据音乐内容和表现的需要，可以添加具有可变因素的附 弦乐演奏的引子，“短小、快速、即兴性”在不同程度上构成了 加音来充实这个神秘和弦的基本框架。 前奏曲特点。前奏曲这一音乐体裁形式经过儿代作曲家的不 三个固定音作为核心骨架不变，用处于 “后备”地位的附 断发展和完善，到了巴洛克时期，作曲家巴赫将前奏曲的创 加音来完成不同的神秘和弦。那么，斯克里亚宾的神秘和弦 作推到了全所未有的一个高度，但其形式依然是与赋格相连 就是一个广义的和弦概念，因为和弦的构成让人含糊不清而 用。 觉得神秘，广义的概念中也概括了这类和弦的特殊性。 此后相当长一段时间里，这种音乐体裁几乎被人所遗忘， 2．“神秘和弦”在前奏曲中的演变 门德尔松曾创作过六首 前《奏曲与赋格》，但并没有起到广泛性 在斯克里亚宾早期的前奏曲作品中，我们几乎找不到这 的影响作用。作曲家肖邦却将前奏曲这一音乐体裁形式再次 种 “神秘和弦”的完整形式，没有像晚期作品中那样纵向串联 激活，并使其成为了一种独立的小品音乐体裁。与肖邦的创作 式的 “神秘和弦”的形式作为作品的 “灵魂”和弦贯穿乐曲始 相隔不到五十年的时间，斯克里亚宾的第一首前奏曲问世。 终。在早期的作品中我们却可以发现： 一 、斯克里亚宾的前奏 曲及作品介绍 例 1：OP．2Nr．2 虽然斯克里亚宾的在完成第一首前奏 曲时他特有的 “神 秘”性还不够成熟，但是他的前奏曲已经具有了全新的表现力 螂簟 ”量j ‘ 一 1 0 一 一 一 和生命力。在不断地创作中，斯克里亚宾神秘和弦的运用，使