论译作风格与原作风格的关系问题.pdfVIP

翻译理论研究 247 作者简介 橱金蕊，山东师范大学外语教学郜，山东．济南250014 E-mail：Yangtze0206@sina．com 论译作风格与原作风格的关系问题 孙红艳 擅要：译作风格与原作风格的关系问题多年来一直是翻译界争寿 的焦点。有人认为原作风格是不可译的。原作的风格同译作的风格毫 无关系I也有人认为原作的风格是可译的。译作的风格和原作的风格 在奉质上是一鼗酌，译作完垒可以再现厚作的风格。皋文拟兢译作风 格与原作风格的关乐问题谈一些作者自己的看法。 关蟹词：风格。可译性，文学翻译 一．概述 纵观西方翻译史．风格这个问题是众多翻译家争论不休的问题。西方 Tullius 翻译史上的第一位理论家马尔库斯·图留斯·西塞罗(Marcus 罗马语言习惯韵语言来表达外来作品的内容，以吸引和打动读者的感情。 哲罗姆(sLJerome)的追随者们认为风格是内容不可分割的主要部分。 点。他认为语言风格虽然重要，但译者的中心任务却是体现原作的内容和 精神，至于风格，则被认为是附带的东西。而德西德利乌·伊拉斯漠 (Desiderius Erasmus)的翻译原则是风格是翻译的重要组成部分。雅克· 不事藻饰，他在这一原则的指导下，把人民语言和学者语言熔于一炉．使 译文的风格自成一律。艾蒂安·多雷(EtienneDolet)的原则是要求译文 必须通过各种修辞手段在风格上与原文保持一致，译文本身也必须讲究自 然、漉畅、协词，雏读者“美的感受”。荷兰德很讲究译作的风格，原作 风格必须在译作中得到反映，不同的作品必须采用不同的风格，不能不加 248 译学词典与译学理论文集 区别。 17世纪初期著名的法国翻译家佩罗·德·阿伯兰库是自由翻译派代 表。他为了使译本迎合当时读者的口味，翻译时。抓住文章大意，不管原 作风格如何．只要译文具有文学性和一J读性，若能受当时读者欢迎．就不 惜牺牲原作，任意增删内容。当修改就修改，能发挥就发挥，而丝毫不顿 Dacier 及译文的准确性。达西埃夫人(Apile 1654～1720)是著名的古典 作品评论家、翻译家乖¨古典丛书编辑。她在17世纪末用散文体译出《伊 利亚特》和《奥德赛》两部史诗．采用准确泽法，逐字逐句地模仿原作的 风格。法国翻译理论家夏尔·巴托(CharlesBatteux)认为在风格上，译 文要保持原作德激情和生气。原作者是思想用词的绝对主人，译者只是原 作者的“仆人”，必须处处跟随胤作者，如实地反映原作者的思想和风格。 阿伯拉罕·考利(Abraham 主题，在语言风格上随意创作，最后得出能与原作比美的译文。 作者之问必须建立一种。发谊”，这是针对译者选择题材而言的。所谓 “友谊”，就是指在翻译之前．必须首先检查自己的情趣．热衷于那方面的 题材。然后寻找与自己情趣、热忱厦风格相符的诗人，像择友一样地选择 原作者。这是因为每个诗人都会用不同的才华和偏爱去写诗的，有写颂歌 的、有写教谕诗的、有写讽刺诗的。以写讽刺诗、抒情诗和文艺评论著称 的赞拉斯决不可能缋他戴上史诗英杰的桂越。崇尚典雅的维吉尔也不可能 眼光向下去创造抒情短诗。因此只有认准了作者，同作者建立了一种和谐 的关系，译者才能更加熟悉、亲近、喜爱作者．在思想、言语、风格、灵 魂上与作者保持一致．也才能像原作一样提供优秀的译作。 在《论翻译的原则》中，亚历山大·弗雷则·泰特勒(Alexander Fraser Tytler)认为，译作的风格应和原作属于同一性质。20世纪英国汉 学家韦利遵循的原则是；译文必须立足于原作，准确地再现原作风格。苏 联著名作家、翻译家和翻译理论家科尔理伊·丘科夫斯基地主要论点是： 翻洋是一种崇高的艺术，翻译和表演艺术都是基于一定原作基础之上的刨 造性工作；翻译的成败不能用偶然的差错来衡量，翻译的中心任务是把原 作者的思想、面貌、声音、文学技巧、写作风格等各个方面再现出来，即 把原作者以其整个特殊风格构成的艺术个性再现