“家”与“匠” ——谈音乐表演者的综合素质修养.pdfVIP

内江师范学院学报 第 23卷 ·88 · JOURNALOFNEIJIANG NORMALUNIVERSITY (2008) “家’’与 “匠’’ — — 谈音乐表演者的综合素质修养 黎 苹 (内江市西林 中学， 四川 内江 641102) 摘 要 ：音乐表演是音乐存在的活化机制 ，这需要表演者有很强的表现能力 。在完整表现作品的基础上 ， 对表演者而言，仍然有 “家”与 “匠”的不同：“家”具有再创造性，即二度创造作 ，“匠”就是一味的模仿 。机械的完 成作品。所以．音乐作品的表演者素质是十分重要 的，需要实现从 “匠”到 “家”的转变。 关键词 ：音乐表演 ；“家”；“匠” 中图分类号：J6 文献标识码 ：A 文章编号：1671—1785(2008)S2—0088一O2 音乐表演是音乐存在的活化机制。无论在何种 何符号体系都不可能把一部音乐作品的全部活的生 音乐行为方式中，音乐表演都使整个音乐活动处于 命容纳进去。因此 ，音乐表演者的根本任务就在于 激活状态。音乐表演的 目的不是引起有着调的声波 创造性地发掘出蕴涵在乐谱符号背后 的音乐作品的 运动，而是在将乐谱符号转换为听觉音响的过程中， 灵魂 ，并将这一灵魂实现在具体的音响之 中。正如 通过 内在情感动态形式 (情绪)的注入，引起深层心 当代著名指挥家卡拉扬所言：“指挥家不仅是总谱的 理体验，赋予无生命的形式以生命的活力 ，给人 以人 执行者 ，而且是赋予总谱以生命 的人 。” 性的体验 。因此，音乐表演作为二度创作 ，就是再次 同是一部作品，成功 的表演不仅把作曲家 的创 赋予动态的音响结构 以生命 ，即充满着丰富情态意 造进行淋漓尽致的再现 ，而且还能够通过表演者富 味的音乐运动。这种创作，在很多时候会体现出新 于创造性的表演 ，产生 出比作曲家的设想更为丰富 的创造能力 ，对音乐作品给予新的解释。 的审美效果 ，即能对作品进行意蕴深邃的表现。这 音乐表演需要很高的技能技巧。虽然 “匠”能准 样 的的演奏，能使听众对那些本来已经十分熟悉 的 确无误地再现音乐作品，但远不如 “家”能经过二度 作品产生出一种耳 目一新 的感受。相反 ，那种 只拘 创作意蕴深邃地对音乐作 品进行表现 。“家”与 “匠” 泥于乐谱、仅表现创作理念的音乐表演 ，只会损害人 的区别在于 ：“匠”只是一味地模仿，尽量做到依样画 们对音乐作品的兴趣 ，破坏音乐作品的生命力 。 葫，缺乏 自身对音乐作品的再理解与再创作 。 “家” 音乐表演是一项充满创造性的艺术活动 。演奏 具有创造性 ，对于一个新的作品，能在一度创作基础 家、演唱家绝不等同于复制音响的机器 ，他们不仅传 上，进行二度创作 。表面上看来，音乐表演这项活动 达着作曲家的声音，而且在作 曲家创造成果的基础 似乎只是在完成某个音乐作 品的传达和再现，没有 上进行了审美的再创造。当然，作为二度创作的音 什么创造性可言 。然而事实并非如此，虽然音乐表 乐表演，首先应当以体现第一度创作的成果为基础 ， 演必须以乐谱为依据，必须把作曲家的创造成果作 音乐表演者的创造要以正确传达和再现作曲家的意 为出发点，准确、忠实地体现出作曲家的创作意图， 图为基本原则。因此 ，音乐表演的创造是有条件的， 但这不意味着只要按照乐谱上的标记把音乐的音响 那种只求 自我表现而随意篡改作品，