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电影《低俗小说》的视觉中心 “小南瓜”阿达投资 关键词：角度和区域空间。 镜头人物:塞缪尔·杰克逊(Samuel Jackson)饰演朱尔斯 蒂姆·罗斯(Tim Roth)饰演“小南瓜” 阿曼达·普拉莫(Amanda Plummer)饰演“小白兔” 仰角镜头对比 电影有五种基本镜头角度:鸟瞰角度、俯角、水平角度、仰角和倾斜角度。这里的仰角镜头(low angle)使得蒂姆·罗斯和阿曼达·普拉莫看起来更加强有力和具有威胁性,增加了动作的速度感。由于这样的镜头笼罩着摄影机和观影者,我们就如同餐厅里的顾客那样,被钉在地上动弹不得,整个餐厅被两人暂时控制。 镜头角度 朱尔斯和文森特准备奉命夺回老大马沙·华莱士的箱子。这个镜头和上一个有相似之处,只是仰角更大,逼近了垂直的极端角度。从车厢后盖打开的一瞬间,到两人掏出即将杀人的枪支,再到文森特询问具体人数,镜头角度已经强烈地增强了人物的威胁性。另外,两人的黑色衣服和蓝天以及灰色墙壁形成强烈对比,同样展现了两人即将对之后的局面进行完全控制。 模拟的过人思想 一个颇有暗示意义的镜头。朱尔斯和文森特在电梯里讨论汤尼和他们的老大马沙的妻子蜜娅之间的故事——传说汤尼因为给蜜娅做脚底按摩而被老大扔出了窗外。这里的基调本来是轻松和调侃的,但是镜头呈现了封闭的形式,将两人囚禁在狭窄的电梯厢内,表达了二者的束缚、或是困境。归根结底,他们和汤尼一样,不过是黑帮争权夺利的工具而已。 性条件的不确定性 进屋前的片刻。朱尔斯和文森特在镜头中完全背对着摄影机,这种位置代表人物和周围环境的疏离,我们只能猜测可能发生的场景。这种拍摄方位透出了神秘的气氛。 “评论”的使用 两人进屋后的一个具有丰富意义的镜头。最能引起我们注意的是位于画面中央偏左方的朱尔斯,他无疑是镜头的核心人物。昆汀·塔伦蒂诺为了避免这个场景趋于平面,采用了中景、前景和背景三个层次的构图模式。这样做不仅赋予影像的纵深感,也增强了人物之间的对比效果。镜头不仅将朱尔斯置于视觉中心,而且对他采用了大仰角拍摄,暗示其对局面的控制;布莱特(右下方)是这个镜头的前景,“评论”了朱尔斯的意义——对他进行质问和攻击;背景的墙角、门和倚在门上的马尔文给予中心人物朱尔斯一种空间上的归属感。 这个镜头的另一个特点在于人物语言的使用。朱尔斯正在吃布莱特买的汉堡,并大呼好吃,还与其探讨法国汉堡名称的来历。这是《低俗小说》的一大特点,即对暴力的风格化处理,包括之后朱尔斯杀人前总要背诵的那段圣经,是他的一个非常必要的仪式。这种风格化的手法充斥着整部电影。 从录像中获取朱恩格斯的主营养 宽银幕的镜头使得位于中心位置的朱尔斯形成了对周围三人和其他环境的高度控制。在宽阔的环境中,朱尔斯以外的一切都显得微不足道。从这个镜头我们还能看出对光线的处理。主光源来自画面的左上方,用来制造朱尔斯的主导性;我们能看见的那扇窗户则提供了补充光,用以降低主光的强硬,并显露次要的细节而使其不至于被忽略,比如画面右方的马尔文。 第2章“文森特和马沙的妻子” 关键词:光线、色彩和区域空间 镜头人物:乌玛·瑟曼(Uma Thurman)饰演蜜娅 文·瑞姆斯(Ving Rhames)饰演马沙 布奇的后脑 黑帮老大马沙·华莱士和拳击手布奇谈话,要求他在下一场拳赛里故意输给对手,这样他就能得到一笔不薄的收入。这个镜头让马沙占据了画面的重点,并迫使我们只能观察到他的后脑,增强了他的控制性和神秘感,而布奇的形象则被柔焦所淡化。色彩的运用为此镜头确定了基调——红色是象征危险的颜色:暴力、鲜血,这里用来强调处于主动地位的马沙正在对布奇进行威胁,即让他放弃自尊,服从他的指示,在赛场上故意输给对手。 乌玛莎曼的嘴唇 乌玛·瑟曼嘴唇部位的大特写(extreme close-up),镜头的光线对比指引了观众的视线和注意力。我们的眼睛最容易被对比强烈的部位吸引,如此镜头里的对讲机,它的光线对比非常强烈,亮光和阴影划分十分清晰,因而驱策了我们的注意力;然后我们会注意到乌玛·瑟曼的嘴唇,它鲜红且性感,和周围格格不入。这样的镜头形式依然反映了内容——对讲机是和他人沟通的渠道,红色的嘴唇则代表了性感和欲望——蜜娅渴望和文森特有进一步的接触。 对蜜莎的拍摄 昆汀·塔伦蒂诺用剪辑制作了这两个镜头。它们本来可以放入同一镜头内,让文森特和蜜娅侧面对侧面,但这场戏用了另外一个策略。文森特奉命带着老大的妻子蜜娅一起吃饭,因而小心翼翼地面对她的略带轻浮和调戏意味的举止,惟恐一不小心就会招来祸端,所以对她“保持距离”——他的疏离使蜜娅着迷。塔伦蒂诺将两人分隔在两个镜头,用传统的镜头·反打镜头技巧对剪,强调他们的心理距离。剪辑形成的两个镜头制造了两人之间的距离。 德氏的大一国 文森特和蜜娅吃饭回来,独自在蜜娅住处的卫生间的一个镜头。他正在自言自语,要求自己不要对蜜