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虚拟元素与纪录片叙事表现 　　现代社会中，电子技术变成了人们期待的社会变革的动力、重建人道主义社会的关键所在和回归珍贵的自然乐园的途径。以数字技术为代表的后现代主义技术介入现代影视艺术，使得这种印记更为明显。按照惯有认识，纪录片中“画面加解说”的叙事模式，“由于逐渐演变为自以为是的说教，似乎早就失宠了”。①但据中央电视台索福瑞调查中心的调查结果，纪录片《大国崛起》在播出时，收视率曾一度和名牌栏目《经济半小时》持平，引发社会各阶层持续广泛的关注，似乎颠覆了这种观念。 　　虚拟元素在纪录片《大国崛起》中的叙事表现 　　近几年，随着技术的不断发展，国内外许多电影都大量采用电脑特技等虚拟元素进行画面处理。受此影响，纪录片的创作也步入科技殿堂，采用三维动画等进行场景的模拟与还原。《大国崛起》就是一部大量采用类似手段进行创作并取得较高评价的纪录片。 　　非常规镜头下的时空转换。处理时空转换的逻辑顺序，是纪录片创作中的焦点议题之一。强调客观呈现的纪录片要求在现实时空内尽量展示细节，大量运用主观镜头和长镜头，使纪录片看起来与现实生活节奏有一种同步感；而强调时空重构的纪录片，试图尽量突破时空的限制，大量运用航拍、动画等非常规镜头，为纪录片内容容量的拓展提供更大的舞台。《海洋时代》第一集在讲到葡萄牙建国的时候，航拍镜头对准葡萄牙莫罗斯城堡后缓缓后移，切到葡萄牙法蒂玛女神的塑像上。这种手法从技术层面为创作者客观重构历史提供了便捷，也使得用宏大叙事的手法展现富有诗意的历史场景成为可能。 　　法国纪录片导演尼古拉?菲利贝尔认为：“纪录片不是像新闻那样，仅仅向别人提供信息，应该把资讯从纪录片中拿掉，纪录片的力量和情感不亚于剧情片，作品是超越题材本身的。”②三维动画等技术的功效可以让历史的迷雾通过简洁的手段再现，达到一种媒介真实的状态，还可以通过不同时间、不同空间的对比，使观众产生历史沧桑感，穿透事物本质，传达纪录片的意蕴，留下悠长的思索和回味。 　　静物“局部动化”的技巧。在纪录片《故宫》中，创作者采用动??技术，将静物“局部动化”，反映清朝宫廷生活的历史图画中，人物竟能做行走、作揖等简单的动作。原本静态的画面由于运用了动画技术变得栩栩如生，强调了关键内容，使纪录片画面在某种意义上得到了升华。 　　在《大国崛起》中，部分历史图画采用了相同的处理技巧。《走向现代》第3集在讲到英国女王伊丽莎白时，一幅模拟女王画像的三维动画框出现了。观众除了能看到人物背景中摇曳的船只和被风吹动的帘幕，一身华丽装束的女王被镜头拉到近前，在这个过程中，她竟然深情地眨了下眼睛，这个瞬息而过的静物“局部动化”场景意义非同一般。很明显的是，在全片中，静物“局部动化”的画面似乎也经过了精心选择，创作者显然游走在再现与表现的边缘。 　　情景再现的故事化。在现代纪录片创作中，讲故事是其叙事策略的核心。一般来说，在解说式纪录片中，解说词承担着故事的主要内容，但如果画面能够故事化，会与解说词相得益彰，可以极大降低观众理解的难度，达到意想不到的艺术效果。从这个意义上说，纪录片创作者除了能巧妙地处理叙事内容外，叙事形式的选择也很重要。在《大国崛起》这样的历史文化类纪录片中，情景再现是增强故事性的主要手段，当然也是引起争议最大的一种制作手法。 　　情景再现主要由重演、扮演、运用相关镜头以及动画模拟镜头等手段组成。相关镜头指的是借用电影、电视剧甚至电视戏曲片中内容相关的镜头进行替代性叙事。在《激情岁月》第5集中，作者在油画《攻陷巴士底狱》的基础上，制作了一个由近景逐渐推向全景的动画镜头，展现了当时炮声隆隆、喊杀声震天的激烈战斗的场面。当然，过多运用情景再现也遭到了一些学者的质疑，因为“在情景再现的运用中，细节是最容易遭受质疑的弱点。尽管创作者们在细节的处理上尽量求真，但历史的细节浩如烟海，即使考证再严密也难免百密一疏”。③ 　　促进整合的形式连线。在《大国崛起》中，创作者对纪录片整体与局部的关系进行了有效处理，即在内容上充分突出各个国家崛起的“个性”的同时，很好地保持了每集纪录片形式上的关联性，如运用相似画面重复出现的方式进行整体穿线。从《海洋时代》第1集穿过云层注视世界地图的镜头开始，反映各个历史阶段人类认识和交往状态的世界地图重复了多次，每一次世界地图画面的出场，都为进行人类历史上一个新的重要的社会变革的叙事做了铺垫；每一集出现的三维动画海上船队，似乎成了一种符号，将纪录片进行有效连接，使之成为一个不可分割的整体。这些创作方式为全片奠定了整体基调，即从全球视野出发，开放式地叙述各个大国的变迁史，整体表现“敞开胸怀”、“开拓进取”等隐喻性内涵，使整部纪录片有一种风云激荡、波澜壮阔的感觉。 　　虚拟元素介入纪录片创作的基本原则 　　著名电视学者钟大年在谈到纪录片真实的问题时这样