叙事性舞蹈在音乐剧《西区故事》中的功能分析.docVIP

叙事性舞蹈在音乐剧《西区故事》中的功能分析 　　音乐剧是高度综合各种表现形式的舞台艺术，其表达方式是以音乐、舞蹈、戏剧为一体发展推动和演绎剧情的。在音乐剧舞蹈的发展历程中，音乐剧舞蹈编导一般根据剧作家规定的不同戏剧题材，编创出符合剧情和角色需求的舞蹈段落。因此，音乐剧的舞蹈编创并没有固定的程式化套路，自由的编创方法可以让音乐剧的舞蹈编导们完全按照作品的故事情节，编创出自由的、观众渴望并喜爱的音乐剧舞蹈形式，将编创中的“想象”和“个性”发挥得淋漓尽致。 　　以音乐剧《西区故事》为例，根据叙事功能其主要的舞蹈段落大致可以分为三种类型:帮助推动剧情的发展，深化情节的表达意义，以此来抒发创作者对客观世界的感受和对生活的见解;体现人物性格和情感;交代叙事环境，展现不同民族舞蹈文化。 　　一、推动剧情发展，深化情节表达意义 　　1957年9月26日，美国百老汇冬苑剧场上演了以莎翁作品-《罗密欧与朱丽叶》为故事结构，20世纪著名作曲家伦纳德伯恩斯坦创作的现代版叙事性音乐剧-《西区故事》。该剧在美国百老汇的成功首演奠定了新的舞蹈形式在音乐剧中的重要位置，该剧也成为美国百老汇舞台艺术发展历程中最具代表性的叙事性音乐剧之一。其中根据剧情的发展和需要，编舞兼导演编剧的吉罗姆.罗宾斯为这一作品历经数年的编创，冥思苦想反复推敲，终于创作出了适合帮助推动剧情发展的舞蹈形式，并将其转换为“用舞蹈讲故事”的叙事方法，其中舞蹈强烈的戏剧性帮助、推动着剧情重要情节的发展。这种前所未有的舞蹈形式，最终打破了舞蹈在百老汇舞台中“伴舞”的局面，使舞蹈在音乐剧随后的发展道路上真正意义上达到了与音乐、剧本并重的地位，也开创了音乐剧发展历史上新的篇章。 　　在全剧的舞蹈段落中，如果我们把《西区故事》中舞蹈场景单列出来进行分析，会发现这些段落都是相互联系的，并以叙事的方式推动着整个故事情节的发展，承上启下，缺一不可。如:第一幕第1场《西区故事》开头《序幕音乐》这段舞蹈，就单纯的戏剧功能而言，运用叙事舞蹈清楚地交代了剧中“火箭帮”和“鳖鱼帮”之间的矛盾关系。在这段叙事舞蹈段落里舞蹈编导吉罗姆·罗宾斯加入了一些生活肢体语汇，即我们经常在生活中所见的人们争斗时相互之间挑衅的肢体动作，这些动作并没有过度的夸张，只是在整个舞蹈段落里在合适的情绪转折处点缀了一下。然而，这样独树一帜的编创手法使得剧中舞蹈语汇点明了两个帮派之间势不两立，相互挑衅的关系，也清楚地交代了人物之间的关系和两个帮派之间的矛盾。事实上，在这段舞蹈中，编导吉罗姆.罗宾斯更想阐释的是当时美国种族歧视的社会问题，这段开场叙事舞蹈也是全剧中至关重要的一段舞蹈，如果脱离了这段叙事舞蹈，剧情也就很难继续发展。再如第一幕第9场《群殴》。前八场铺垫两个帮派之间一层一层的矛盾，在第9场最终激化得以爆发，其中舞蹈的肢体语汇并不像第一场那样轻松有挑衅意味，附带生活化，而是在整个舞蹈段落里加入了更多的跳跃、翻滚、托举等大幅度的夸张的肢体语汇，有“剑拔弩张，互不相让，拉开架势”之感，最终在这段叙事舞蹈中，瑞夫被伯纳多刺死，悲剧发生，因此故事矛盾升级，强烈的戏剧冲突继续推动着故事情节的发展。由此可见，这段叙事性舞蹈很清晰地告诉了观众，剧情发展中谁被杀害和怎么被杀害的过程。在这段舞蹈中编导除了简单地交代剧情外，还想通过这样一种表现形式揭示当时美国社会阶级残酷性的一面-本土美国人对外来移民的一种排斥、厌恶、歧视。 　　通过对《西区故事》中第一幕第1场和第9场舞段的简单分析可以发现，在两段舞蹈中基本没有台词的出现，特别是第一个舞蹈段落，整个过程都是运用舞蹈叙事达意。其次还可以看出，如果去除这些重要的叙事舞蹈部分，这部戏将严重缺乏故事情节发展的流畅性和故事结构的完整性，从而可能导致整个贯串线索断裂，让观众对剧情展现产生疑惑。由此可见，这些叙事舞蹈段落不仅发挥着承接上下剧情的连接作用，还参与在整出戏里发展的重要段落中，一环扣一环地推动着剧情的发展，可以说没有叙事舞蹈的巧妙结合，就没有该剧舞蹈部分强大的表现力。这样的手法在这样特定的戏剧场景中比单纯的台词对白更加适合、生动，这也充分肯定了剧中的叙事舞蹈对推动剧情发展的功能是非常明显的。 　　二、刻画人物性格，体现人物情感 　　音乐剧舞蹈的戏剧性是非常强烈、明显的，因此叙事性舞蹈在音乐剧中更能深刻表达人物潜在思想情感。除此之外，叙事舞蹈还能集中体现剧场美学，演员的舞蹈动作及其传达的肢体语言能够在舞台上营造“此时无声胜有声”境界。 　　如在《西区故事》中的第一幕第3场末，玛利亚在结婚礼服商店里唱“我多么漂亮”这首歌的同时开始了一段优美的舞蹈，这段轻松、优美的舞蹈动作时刻展现着玛利亚这个人物角色此时此刻内在愉悦的心情，特别是舞蹈最后玛利