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人文夭下 ／乐舞观点 论戏曲舞台上的夸张艺术 刘志明 戏曲舞台艺术 ，这一历经千百年锤炼的艺术形式，在中 术家们对艺术感受的激情的释放。在戏曲舞台上夸张技巧的 华民族的这个大舞台上 ，正在泉涌般的呈现出其生命的活 合理运用，分寸的把握也体现了一个艺术工作者对舞台艺术 力。一代又一代的艺术大师们用他们辛勤的汗水浇灌培育出 的理解与修养。对夸张艺术的理解以及技巧的运用必须是在 了令人赏心悦目的舞台艺术精品。 剧中人物个性允许范围内，不能破坏剧情的整体气氛，否则 在欣赏戏曲舞台艺术的时候你常常会被舞台上的夸张 便成了画蛇添足、个人玩噱头而已，如果运用得当对唱、念 、 手段所感染，那强烈的节奏感 ，那呈现在身上、脸上 ，对比强 做、打会给予更好的体现。 烈的纯净色彩真可谓红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，尽凭彩练台上 戏曲舞台美术是舞台艺术的重要组成部分，就如何处理 舞。这只是色彩的夸张。再看那生、旦、净、末、丑，从出场到每 好舞美的虚实结合、夸张的设计理念是多年来众多舞美工作 个人物的表演过程尽显出夸张的艺术魅力。因此 “夸张”这一 者研究的课题。近些年来随着大量新编历史剧、新编现代戏 艺术手段便成了戏曲舞台上不可或缺的表演形式。 的排演，戏曲舞台上可谓百花齐放。随着科技技术的飞速发 那么在戏曲艺术的舞台上如何科学的、艺术的、合理的 展，舞台科技成果的不断介入，舞台美术接受的信息量越来 运用好 “夸张”技巧便成了我们舞台艺术工作者要探究的课 越大，舞台置景的工作量也不断加大，大制作愈演愈烈，把戏 题。戏曲舞台艺术是一门综合性艺术。它包含了导演、音乐、 曲演员的表演区蚕食的所剩无几，这种现状是否符合当今舞 表演、灯、服、道、音效、化妆造型等艺术 门类。而夸张的艺术 台艺术的需求值得探讨。在戏曲舞台上无论是传统戏还是新 手段不同程度的被运用到每个艺术门类中。当导演根据剧情 编历史剧，或者是现代戏都离不开夸张的艺术手法，只是个 的需要把不同艺术部门的设计思想统一到一起时才会起到 如何运用的问题。如戏曲舞台上的道具 ，因舞台表演区与观 所需的艺术效果。戏曲舞台艺术是一门独立的、民族性很强 众存在着较远的视觉距离，从近大远小视觉理论上说，现实 的艺术形式，它融合了中华民族几千年的文化发展史。它是 生活中的物品尺寸在舞台上就显得小了，必须放大和夸张才 诗、词、歌赋、音乐的集成，它是夸张了的诗，它是夸张了的歌 看的舒服 ，才会获得视觉上的艺术冲击力，才会得到艺术的 赋，它是夸张了的音乐，它也是夸张了的生活特写画面。 平衡感与美感。所以，戏曲舞台上的每一件道具，大到景片小 可以说夸张的技巧体现在戏曲舞台上的方方面面。打击 到酒杯、桌椅板凳、石头瓦块 、服装鞋帽都需要夸张与放大 ， 乐，这一充满中国特色的音乐组合是戏曲舞台上的精神指挥 这才产生了舞台上的比例对称，视觉上的平衡。 中枢。那夸张的音色、夸张的节奏、干变万化的锣鼓点促成了 化妆造型在戏曲舞台上所呈现出的夸张艺术手法也是 戏曲的演奏精神。看每一位演员的出场亮相，结合手眼身法 多种多样。传统戏中的生、旦、净、末、丑每一个人物造型都充 步的夸张表演不禁让人拍手叫绝 ，那眼神的运用，或娇媚、或 分体现了夸张的手法。特别是花脸的造型用强烈的色彩 、奔 怒目、或滴溜溜旋转、或逗成一线，真可谓干变万化令人惊 放的线条、夸张的五官、极具个性的造型，刻画了善恶，奸猾 ， 叹，原来眼球还可以这般的夸张运用。再看那一条lJvJ,的马 忠勇，鬼怪，人妖 ，走兽的丰富形象，让观赏者在想像与艺术 鞭，挥出去，金鼓齐鸣，变干军万马；收回处，已越过万水千 夸张的空间里尽情享受生动的艺术之美。再拿旦角的装束来 山，那真是，抬腿江河过，回身下楼来，这艺术被夸张到如此 说，粉面桃花般的妆容、镶满水钻的头面、艳丽生动的花饰 ， 境界怎能不让人拍手叫绝。我想这种被夸张了的艺术形式不 强烈的色彩对比，充分体现了古典仕女的唯美形象。特别是 正是戏曲艺术的魅力与精髓吗? 片子的化妆运用，以极大的夸张手法，演示了化妆的魅力，区 在戏曲艺术这个大舞台上恰到好处的夸张是一种重要 区七个小弯，却出神入化的让猛男变仕女，让不可改变的脸 的艺术理念，也是一种必要的艺术形式。它的作用与技