刘飞越-从摄影记者到自由报道摄影师.docVIP

刘飞越:从摄影记者到自由报道摄影师 　　“时间与精力是摄影师的生产成本，在自身经营成本有限的状况下，我宁愿为老客户高质量地完成项目，也不希望因为盲目地拓展新客户而降低拍摄标准，以致影响自己在业内的口碑……” 曾经师从狄源苍，曾经做过摄影记者，当刘飞越成为一名自由报道摄影师，面对来自诸多媒体的采访任务，他的经验和感悟良多。 飞越你好。近些年，你拍摄的《大货夫妇》、《煤尘暴》、《卖菜女孩的夏天》、《黑暗中的游戏》等一批纪实题材作品在各大门户网站中被广泛传播，作品凭借独特的观察视角与对生活深入的解析引起不小的社会反响，也为你本人在摄影圈中赢得了良好的口碑与声誉。希望你能将摄影职业成长历程中的成功经验分享给读者。 刚才你列举的一些作品，尽管我个人认为这些作品在拍摄上仍有提高空间，但无疑是我截至目前相对比较满意的，可以说它们也是使大众认识、了解摄影师刘飞越的第一扇窗，是带有个人特质的重要标签之一。然而这几组获得了一定成功与影响力的照片在我个人拍摄生涯中仅仅是极小的一部分。一个人假若将成为自由报道摄影师作为重要的人生规划，那么你首先需要去了解的是这究竟是一条怎样的道路，你将会付出些什么，得到些什么。 作为一名自由报道摄影师，若要生存发展，不但需要纯熟、出色的拍摄技术以及丰富的实践经验，同时还要反复揣摩如何有效抓住事物的本质与特点，通过拍摄过程中对题材快速、精确的把握去创造影像的冲击力从而获得读者的共鸣。一般来讲，这并不是一个轻松的过程，我们必须承认有天才存在，但对于大多数人来讲，想在社会纪实摄影领域取得一定的成就似乎并无有效的捷径可循，你是否认同这种观点？ 作为自由摄影师，特别是专注于社会纪实题材创作的拍摄者，的确需要大量的积累和沉淀，才能恰当地运用自己所掌握的拍摄手法与经验，从而创作出好的作品，这是从技术层面来讲。同时，自由摄影师面临的首要问题就是生存，如果没有一定的固定客户群体来保证自己稳定的资金来源，那么一切的拍摄构思与创想也就只能沦为空谈。因此我想说，创作与经营对于职业摄影师来讲是两大核心要素，缺一不可。只有你在这两方面都具备一定的积累时，成为自由报道摄影师的时机才算得上成熟。然而积累的过程，需要耗费一个人大量的时间与精力。 你认为技术层面的积累应该从哪些环节入手？ 首先来讲应该是摄影的理论学习。我认为学习启蒙阶段是一名摄影师成长过程中最为重要的环节。这个阶段，是我们掌握基础的拍摄手法、技术、理论的阶段，同时更是培养自己摄影思维逻辑构成的关键时期，它从某种程度上决定了你今后在拍摄中思考的角度、深度与广度。技巧上的不足可以通过后期的学习来弥补，然而对摄影的观察思维一旦形成定势，往往很难改变。 能谈谈你学习摄影的经历么？ 2000年，我从内蒙古呼和浩特来到北京的清华大学美术学院进修摄影，在学习各科目理论基础的同时，也结识了在自己摄影生涯中最重要的恩师—狄源苍（1926～2003）先生。狄先生精通英语，翻译过许多原版画册与资料，授课风格活跃、自由，从不照本宣科。也正是从那段时期起，我开始接触到国外纪实摄影大师的作品，甚至直至今日，我对摄影的思考方式仍然深受诸如威廉·克莱因、罗伯特·弗兰克、尤金·史密斯等人作品的影响。虽然我在清华美院的进修仅维持了半年时光，但这段经历对我今后的摄影生涯却有着决定性的影响，是我至今坚持走社会纪实摄影这条路线的起始点。 你所从事的第一份与摄影相关的工作是什么？ 是边为狄源苍老师做摄影助理边打一些零工。摄影助理这份工作并不能使我解决温饱问题，我更多的是抱着学习的态度去做，因此必须还要有一份稳定些的收入以支撑我在北京的生活。我选择的这份零工其主要范围是针对实体照片做后期处理，包括适当的剪裁与对划痕、瑕疵的修 复。 这类后期工作似乎与你所学并无过多的交集，又是怎样的契机使你决心开始自己独立进行拍摄创作的？ 这段摄影助理的工作经历也并非与所学完全无关，事实上一些剪裁的处理能够引发自己对照片构图的许多思考，更重要的是，这份工作解决了当初我在北京的温饱问题，也为我接下来的独立拍摄奠定了一定的资金基础。 通过摄影助理工作实践摄影水平不断提升，实现人生自我价值的欲望开始逐渐膨胀，这些都应算做是我开始决定去独立拍摄的契机。当我下定决心后，花掉了一大部分积蓄购入了自己的第一套摄影设备，一台尼康F3相机与20mm、50mm两只定焦镜头。正是这套在现今看来并不高端的设备伴随我在2004年至2006年期间完成了我的第一部作品《北京的拾荒者》。拍摄这部作品几乎花光了我当时所有的积蓄，然而照片未曾在任何媒体获得过发表机会，两年的付出却颗粒无收。做自由摄影师是否正确？这组照片使我对自己当初选择的这条道路感到异常迷茫。 2006年，你曾放弃自由摄影师