传媒时代文学的影视化生存.pdfVIP

M 传媒时代文学的影视化生存 一张静静(天津师范大学文学院，天津300074) [摘要]在这个“图像化”时代，文学传播的方式和途径不再局限于语言文字媒介，其跨媒体传播成为现实， 尤其文学作品与影视传媒的关系日益密切。作为两种不同性质的艺术样武，文学作品与影视传媒之间应该保持良 性互动的关系。 【关键词] 传媒；影视；改编 如今进入媒体化时代，我们的生活日益被电视、电影、 夜》《倾城之恋》《四世同堂》《金粉世家》《啼笑姻缘》 网络、报刊等现代传播媒介所包围、渗透。文学的命运在 《亮剑》《大雪无痕》《乔家大院》。等等，琼瑶的言情小 这样的时代境遇中悄然发生着变化。“文学终结”“文学死 说、金庸的武侠著作大多都被改编为电视剧。近几年收视 亡”的悲观论调不绝于耳。解构主义大师雅克-德里达在 率高的电视剧几乎无一不是来自于改编。不仅如此，小说 《明信片》中曾说：“在特定的电信技术王国中(从这个意 改编为电影的数量也很庞大。80年代的《芙蓉镇》《黄土 义上说，政治影响倒在其次)整个的所谓文学的时代(即 地》《红高粱》等优秀电影作品都是改编自文学作品，我 使不是全部)将不复存在。哲学、精神分析学都在劫难逃， 国第五代导演蜚声世界影坛的影片几乎都是来自于对文学 甚至连情书也不能幸免。”而对国内文论界影响甚大的美国 原著的改编。这可以当代作品的改编状况为例，如王朔的 学者米勒也断言：“文学研究的时代已经过去了．再也不会 《顽主》《轮回《大喘气》《一半是火焰，一半是海水 出现这样一个时代——为了文学自身的目的。撇开理论或 《永失我爱》。根据《动物凶猛》改编的《阳光灿烂的El 政治方面的考虑而去单纯研究文学……文学研究从来就没 子》；苏童的小说《妻妾成群》改成了《大红灯笼高高 有正当时的时候，不论过去现在还是将来。”山在这些危言 挂》．还有《红粉》和《米》也相继改编成电影；张平的 耸听的论调中。他们断言在媒介化时代。“文学的时代”或 作品《抉择》改编成电影《生死抉择》后。创造了国产影 “文学研究的时代”已不复存在。国内学者也为此展开了激 片票房的佳绩。 烈的论争。然而从事实看，“文学终结”的判断不免过于悲 可见，影视一直就与文学作品携手共进。当代很多作 观，只不过是文学已失去往昔的光环和影响，文学的生产、 家与电影、电视结下不解之缘。如琼瑶、王朔、海岩、池 传播和接受方式发生了前所未有的变化。在这个“图像化” 莉、王海翎等。说到底，影视作品以文学作品为底本可以 时代，文学的身影早就穿越抽象的语言文字符号而游荡于 事半功倍，而以知名度高的经典著作和畅销书为改编对象。 电影、电视和互联网。瓦尔特·本雅明早在其《机械复制 更可以吸引观众注意。作为作家本人来说。作品改编后的 时代的艺术》中就提出“新的技术、新的生产和消费方式 经济效益要远远高于稿酬。文学创作一般以字数计稿酬， 将创造出一种全新的生活方式，因而对文学产生根本性的 千字一二百元钱，而电视剧名家稿酬一集多达上万元；另 影响”?。从这个意义上说。传媒时代的文学并没有终结， 外，随着影视作品的流行。作家的知名度可以得到大大 而是以更加多样化的形态活跃在我们的生活中。最为显著 提升。 的就是在传播媒体发达的今天．文学传播的方式和途径不 因此，从改编作品的数量看．文学作品的影视化生存 再局限于语言文字媒介，其跨媒体传播成为现实，尤其文 已是不可否认的事实。既然如此，就有必要在理论上澄清 学作品与影视传媒的关系愈益密切。本文在分析文学作品 如下问题：如何看待文学的这种跨媒体传播?两者究竟是 影视化生存现状的基础上，着重探讨文学与影视传媒之间 天敌还是盟友?文学与影视之间既有差异又有关联，从抽 的差异与联系。