元代杂剧的兴盛兼评作家关汉卿.docxVIP

艺术研究元代杂剧的兴盛兼评作家关汉卿一文／段瑾着我国戏剧的成熟。无论剧本创作、歌施恢复农业生产．改善手工业者的待(一)杂剧在元代兴盛与成熟是历曲演唱、演员表演，戏剧情节，都达到了史的必然遇．同时大力发展商业经济，城市人口一个相当的高度．为我国戏剧的发展，骤增．大都成了东方贸易的中心。一支我国戏剧源远流长。唐代以前就有奠定了坚实的基础。新兴的市民阶层迅速扩大．他们的理念近似独角戏的演出．演员是宫庭的弄臣元代初期大批文人从事杂剧创作．中封建伦理道德淡薄．要求适合自己的“优”．后发展为二人表演的参军戏。到对杂剧的兴盛功不可没。艺术来欣赏、娱乐，杂剧中一些反封建了宋代发展成为歌舞结合．表演情节较反礼教的内容，深受广大市民欢迎。杂元代初期废科举．轻理学．贱儒生。简单的宋杂剧及金院本。金院本情节较文人失去了靠科举进身的机会．他们生剧中的悲剧也不乏插诨打科的笑料．突复杂，演员已有四、五人，音乐方面已有活无着．困苦潦倒．内心苦闷．因之有一出了杂剧的娱乐性、商业性。说杂剧是诸宫调．但对演唱无严格要求，、大批文化人投人杂剧创作．既可糊口安市民文学一言中的。杂剧的兴盛．也因元杂剧在宋金杂剧基础上．有极大家．又可施展才华．找到了生活的乐趣．为它拥有广大的观众。发展与突破：元杂剧一律以唱为主，以也找到了与社会的切合点。当时元代首元代统治者对杂剧的偏爱也是元白为宾。对演员的演唱要求十分严格．都大都有许多“书会”专门从事杂剧创代杂剧兴盛的另一个原因。要“协宫调”，、演员必然唱出各宫调所表作．著名的“玉京书会”成员就有关汉元代统治者对杂曲歌舞很酷爱．无现出的情感。如“正宫”宜惆怅雄壮．要论征战庆典常有乐人歌伎随军．杂剧演卿、白朴、马致远等。元代对理学的轻唱得激昂、感慨：“仙宫”宜清远绵邈，要视．也使杂剧作者得到思想大解放的机出。他们对艺人的价值较重视，在《青楼唱得舒缓悠扬(见元南芝庵《论曲》)。因会．被理学禁锢的一些观念得到冲击．记》《南村辍耕录》都有记载。《南村辍耕而元杂剧在音乐唱腔上．较之宋金更富“书会”作者创作比较自由．使杂剧这朵录》中卷十九、卷二十中，就记有大都著有表现力．可以准确而有层次地表现剧奇葩得到滋养的沃土。“书会”作者。生名女伶顺时秀、珠帘秀．受达官贵人宠中人物的喜怒哀乐．音乐语言显得十分活在勾栏瓦舍．与广大劳苦人民思想感爱的事。《元史·百友志》中记有元仁宗丰富。通过演唱．给观众以极大的艺术还曾想把优伶曹咬住擢升为礼部尚书情息息相通，杂剧中表现的思想、观念、享受。由于元杂剧以唱为主．所以有旦的事。元代还有一度把管理乐人的教坊艺术情趣．也与广大人民群众相投。“书唱本、末唱本。其次元杂剧把宋金杂剧会”文人创作自由．生活积累厚实．他们司显于正三品的高位。元代统治者的重的四大段，改为四折．有开端、发展、高的创作推动了杂剧的兴盛。视．也是杂剧兴盛的原因之一，杂剧的潮、结尾，层次、脉络更为分明。同时元元代杂剧兴盛的另一个原因是杂兴盛与成熟绝非偶然。杂剧还加有楔子．放在第一折．犹如序剧有大量的观众．元代是我国历史上第(二)关汉卿对杂剧发展的功绩幕．也有夹在四折之中起勾连作用．还一个由少数民族建立的统一全国的政可用小令结尾。还有题目、正名．以概括权。结束了长期以来各民族纷争的战乱元代杂剧的发展关汉卿功在千秋。内容，收束全剧。更重要的突破是：使杂以后．即使在民族歧视、阶级矛盾突出关汉卿，大都人，由金人元，号己剧脱离了叙事体．走向代百体．它标志的情况下．元代统治者也采取了许多措斋．他从事杂剧创作最早．且贡献出毕‘大舞台艺术双月刊2006年第3期万方数据元代杂剧的兴盛兼评作家关汉卿作者：段瑾作者单位：刊名：大舞台英文刊名：GREATSTAGE年，卷(期)：2006，(3)引用次数：0次本文链接：/Periodical_dwt200603009.aspx下载时间：2010年5月24日