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分析认知整合理论指导下的传记文学英译汉翻译 　　一、引言 　　20 世纪 90 年代后， 随着认知语言学的兴起 ，心理空间和概念整合理论得到了进一步的发展。一是该理论的内容和体系不断地充实完善;二是该理论应用的外延进一步拓展，渗透到了文学、翻译等层面的研究。 不过就几年发表的文献而言，有关概念整合理论的研究大多集中在概念隐喻、多模态等认知语言学层面，而用该理论研究文学翻译，甚至传记文学翻译的并不多见。 因此本文首先简单地介绍概念整合理论，总结出相应的翻译策略，并结合该理论，对传记文学作品《二十八个艺术家和两位圣徒》的个人翻译实践进行探讨。 　　二、理论框架 　　弗科尼耶和特纳 (Fauconnieramp; Turner) 在 1997年出版的 《思维与语言的映射》(Mapping in Thoughtand Language)中首次提出认知整合理论。 经过研究 ，他们进一步完善动态“四空间”认知整合网络，即空间I、II、III、IV 分别对应源语空间 、目的语空间 、类属空间和整合空间。 　　(1)源语空间：译者进行文本处理的第一个环节，分析原作者的创作背景和意图，源文本的信息。 　　(2)目的语空间 ：译者将知识背景 、生活经历 、文化内涵等投射到该空间，并让这些新信息与头脑中旧的认知结构相匹配，并产生联系、融合，将头脑中整合的内容以语言为媒介输出。 　　(3)类属空间 ：译者与原作者具有相类似的认知背景和心理过程。 　　(4)整合空间 ：经过源语空间和目的语空间的相互投射，有选择地融合到该空间中，产生层创结构(突生结构)，经过组合、完善、精化等过程产出最终的“成品”。上述的四个空间构成了有关翻译的动态认知网络模型。 本文主要探讨单域型整合策略。 单域型整合指的是两个具有不同框架的输入空间的整合，整合空间(第四空间或译文空间)中的框架具备其中一个空间的框架，只具有投射的单一性。 　　三、传记文学翻译与认知整合 　　(一)传记文学的语言特点---以《二十八个艺术家和两位圣徒》为例 　　《二十八个艺术家和两位圣徒》 一书中共选取了三十个富有影响力的艺术人物，以生动写实的手法再现了这些人物的真实经历。 正如上述提到的，这些人物的生平具备小说般的情节，戏剧般的描写，语言不乏艺术感染力，措辞优美、正式而地道。 如“the exiletheme sounded with new force; The press in Riga wassown with sentimental formulas” 一句中的 sentimentalformulas，以及 “It is debatable whether this was good forher reputation。She had，in effect，died，de Mille writes.What came afterward was a thudding anticlimax” 中的thudding anticlimax 等， 这些抽象词意在汉语中并不能找到直接对应的表达，即使勉强表达，也是晦涩、难懂。 因此这类词汇的出现，无疑给文本的翻译增加了难度。 　　(二)“认知整合理论” 在传记文学翻译中的适用性 　　苏晓军(2001：31)认为人具有的认知能力，能够对输入头脑中的两种不同空间的内容，依据自己的需要进行梳理、匹配和整合，应用到传记文本的翻译实践中。传记文学的翻译包含源语语境、译语语境、译者解读和读者的认知。所有的这些要素正好与上述提到的“四空间”不谋而合。只有当上述所有的语境要素进入了译者的认知领域，并激活其头脑中类似的心理结构时，才会发挥除语言形式之外解读应有的作用。 　　四、认知整合理论指导下的传记文学英译汉翻译实例 　　上文提到了弗科尼耶和特纳的基本认知整合模型，那么接下来，笔者就结合《二十八个艺术家和两位圣徒》中的个人翻译的部分实例来阐述单域型整合下翻译策略的具体应用。 　　(一)顺句驱动 　　单域型最常见的就是直接投射对应，即源语可以在目的语中找到完全对应的形式。 此时，由于源语和目的语间存在诸多相似的元素，类属空间的作用相对弱化。 译者采取的翻译策略通常是逐字对应，即通常意义上的“顺译法”或“顺句驱动”，如： 　　例.The air in the theater thickened almost visibly. 　　译文：显然，剧场中的空气一下子变得凝重。 　　例.The press release for the companys first seasonafter her death asked p