《比悲伤更悲伤的故事》的叙述分析.docVIP

《比悲伤更悲伤的故事》的叙述分析 　　《比悲伤更悲伤的故事》是2009年在韩国上映的一部面向年轻观众的爱情电影，这部电影不仅获得了良好的票房成绩，同时也成为电影研究中的典型作品。电影不同于小说，在情节讲述中运用摄像机镜头进行全方位的视角展现，不同叙述者的叙述角度给观众不一样的信息感受。《比悲伤更悲伤的故事》通过多样的叙述视角讲述一个悲伤的故事，不同阶段的影片叙述和不同视角的情感表达，给观众不同的情感感知。这种叙述视角的创新和转变使电影整体变得更加富有层次感和真实感，增加了影片魅力。 　　一、影片简介 　　《比悲伤更悲伤的故事》是一部由韩国导演元泰延拍摄的面向年轻人的爱情电影。影片讲述了这样一个故事：电台制作人Kay(权相宇饰)从小被父母遗弃，没有享受过家庭温暖。歌曲填词人Cream(李宝英饰)因一场交通事故而痛失双亲，相似的命运让他们很自然地走到了一起。两人似家人、朋友和恋人一样填补了彼此生活里的空隙，但因为都不善于表达感情，他们之间始终充斥着一份若即若离的感觉。就在Kay下决心要向Cream表明心迹的时候，却因病痛倒在了正在暴动的街头。医生朱焕(李范秀饰)帮助了Kay，并且查出他只剩下不到一年的生命。得知自己不久将离开人世的消息，Kay对将要再次被命运遗弃的Cream产生了深深的愧疚。他决定要在自己有限的生命里，帮Cream物色一个可以照顾她一生一世的男人。在治疗过程中，Kay与朱焕成了好朋友，而且他认为性格温顺、明事理的朱焕就是可以给予Cream幸福的男人。在Kay的安排下，朱焕见到了Cream并对她一见钟情，展开了猛烈的追求攻势，Cream却因此陷入了痛苦之中。为了让爱人安心，Cream接受了朱焕的求婚。伤心却又满足的Kay亲自为Cream挑选了结婚的礼服，并在教堂牵着她的手一步一步走到了朱焕身边…… 　　二、电影叙述视角的突破 　　电影是一种具有强大叙述能力的艺术形式，叙述视角在电影文本中的作用不可忽视。视角在叙述学中是一个非常关键的概念，简单地说指叙述者从什么角度观察、感知和讲述整个故事，以及以故事中谁的经验为主即把他作为中心人物。在电影中由于客观存在的摄影机本身代表这一种视角与目光，传统电影往往忽视叙述者而直接由镜头语言和台词自然地进行讲述，镜头在导演意图的操作下扮演了全知全能的叙述者角色。然而，电影艺术在不断的发展进步中寻求着自己的突破，不再拘泥于客观全知视角的自动呈现，而是寻求主客观视角的不断转换与创新，使影片获得更富于表现力的镜头和更佳的叙述效果。电影《比悲伤更悲伤的故事》可谓在此方面进行尝试的优秀范例。 　　三、叙述视角下《比悲伤更悲伤的故事》深度分析 　　(一)第三人称客观叙述视角---“悲伤阶段” 　　以叙述视角看《比悲伤更悲伤的故事》，将第三人称叙述阶段称为“悲伤阶段”。这一阶段的主要叙述者是敏哲，叙述人称是第三人称，主要的叙述对象为Kay。叙述者的视角为客观视角，从视角的受限程度看为全视角。敏哲以第三人称客观的角度对故事展开介绍。 　　1.外部聚焦方式讲述故事开端 　　有一名电台制作人听到一首好听的歌曲，想找到这个人与她合作。在多番打探之下知道作者早已失踪，而和她从小一起生活的Kay也已经去世了，知道这些事情的敏哲将这两个人的悲伤爱情故事讲述出来。这种故事开头可称为外部聚焦视角方式，主要是指故事的叙述人站在故事以外向人们讲述他所知道的一切。 　　2.趋向真实的客观叙述 　　从第三人称的叙述视角来进行电影讲述，叙述者没有进入故事情节中，他所知道的一切信息都是主人公的倾诉。以这个视角进行故事讲述客观性更强，使电影演绎更加趋向真实。例如，Kay陪伴Cream试婚纱的过程中，Kay的情感濒临崩溃的边缘，在街上肆意哭喊，以排解内心的痛苦。这个过程中叙述者与视角人物存在不一致性，这也是导演运用叙述学的高明之处。我们能从叙述者的口中全方位了解两个人的悲伤爱情，同时对Kay的爱与付出为之一颤。从叙述学的层次分析来看，敏哲为大家讲述故事为第一叙述层，而Kay与Cream的爱情则属于第二叙述层。层次清晰的叙述结构能够使电影故事情节更加真实，层次感更加清晰，这也是这部电影没有落入俗套的原因之一。 　　3.视角差异 　　电影在进行故事讲述的过程中主要是通过摄像机的镜头进行记录，因此说电影的视角选择与人物的视角讲述存在一定的差异性。敏哲的叙述视角具有一定局限性，因为他所知道的和摄像机所记录的存在一定的落差。摄像机所记录的是男女主人公真实的生活，可以称为近原生态的零聚焦叙述。摄像机视角大多数是站在主人公Kay的角度进行讲述的，例如，在Kay走进录音室前不知道有什么发生过，而通过摄像机的镜头却真实地记录了整个过程。这种