历史的神合——《望海潮》和《醉翁亭记》.pdfVIP

维普资讯 读写频道 ·一学生文囿 历 史 的 神 一r-] 《望海潮》和 醉《翁亭记》 口 沙婷婷 柳永的 《望海潮》与欧阳修的醉翁亭记》，一者 象和游乐的氛围．正从一个侧面折射 出了社会的太 为词 ，一者为文 ，差异之大不言而喻 ，可二者在艺术 平气象。 手法和时代气象上颇有神合之处 。 这种跨越文体而呈现 出的神合，又能给我们什 这两篇作品都采用 了赋的手法 。即用铺陈的手 么启示呢?如果我们联系到这两首作品都是出现在 法来写景 。《酶翁亭记》是一篇赋 。作者用十多幅图画 北宋前期 比较承平的仁宗时代 (欧文作于宋仁宗庆 描绘 了一幅山水游乐图：环游 皆山、西南诸峰、峰回 历六年。柳词一说作于宋仁宗皇桔年 问)，或许会明 路转有亭翼然临子泉上、日出而林霏开 、云归而岩穴 白其中隐含的某种历史信息。宋仁宗在位 42年。国 暝、野芳发而幽香、佳木秀而繁阴、风霜高洁、水落石 家安定太平 。城市经济空前繁荣 ，号称 “太平盛世 。 出等山水风光 ．还有滁人游 山、太守宴乐、禽鸟鸣乐 这也是柳永 的 《望海潮与欧阳修的醉翁亭记虽然 等生活图景。 《望海潮是一首长调 ．体制上的新变 ， 文体不同，但时代气象神合的根本原因所在。丽这种 使得作者一改此前词人含蓄蕴藉 的比兴方式 。而改 气象出现在词 中显得尤其引人注 目。宋人对柳永词 为以赋入词 ．铺陈其事 。词 中用八幅图画组成 了壮丽 颇多非议 ，但对柳词 中展现 的 “太平气象 不乏好评。 的都市风情画卷 ：杭州鸟瞰图、都市全景 图、钱塘江 柳词 中的 “太平气象 与欧文如此契合 。说 明那个时 潮涌图、市场繁荣图、山光水色图、四时风光图、市 民 代确实是 比较安定繁荣的时代 。而这也正是宋词繁 游乐图、太守宴游图。 荣并逐渐显示 出不 同于五代词的时代风貌的原因所 如果进一步观察 ，会发现这些图景不仅是美丽 在。宋人李清照在词论)中指出：“五代干戈，四海瓜 的。也都笼罩着游乐的氛围。如望海潮写山光水色 分豆剖，斯文道息。独江南李 氏君臣尚文雅。故有 小‘ 是 “重湖叠蟪清嘉 ”，欧阳修笔下则是层峦耸翠的琅 楼吹彻玉笙寒 ’、吹‘皱一池舂水 ’之词。语虽甚奇 ，所 琊 山、水声潺潺的酿泉。 《醉翁亭记写四时风光是 谓 亡‘国之音哀以恩 ’也 。逮至本朝，礼乐文武大备 。 “野芳发而幽香 。佳木秀而繁阴，风霜高洁 。水落而石 又涵养百余年。始有柳屯田永者。变 旧声作新声， 出”；《望海潮则选取 了最具有抗州特色、也最能体 《乐章集)，大得声称于世。 李清照对柳永词本有不 现季节变化的秋桂和夏荷两种典型的景物 。望海 满．但在这里还是对其在宋词中的崇高地位给予了 潮》写市 民游乐是 “羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲 足够的重视 。她特别指出柳词 “变 旧声作新声 与 娃”；醉翁亭记)则是 “负者歌于涂。行者休于树。前 “涵养百余年”有关。如果我们将 “变旧声作新声 者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝” 望海潮)写 理解为 “以赋入词 及其展现 出新 的时代气象 ，那 太守宴游是 “千骑拥高牙。乘醉听萧鼓 。吟赏烟霞 的 么 “涵养百余年 就可 以理解成时代为这种新声提 盛大场面 ；醉《翁亭记》中亦写太守食 山肴野蔌 。品酿 供 的社会土壤。赋 的手法在 词中的运用 ，得益于柳 泉之酒 ，或射或弈 ，酣然而归。两者所写 图景无论在 永对慢词的发展。慢词和小令相 比篇幅加长了。不 内容还是情调上何其相似 !这种在山川的描绘 中体 再局限于群裾脂粉 、