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视错觉视错觉在公共空间艺术设计中的运用 景观设计和其他艺术一样，对视觉错误的处理是错误的。一个是纠正，另一个是使用。有时为了避免一些由于视错觉而严重歪曲事实的情况, 要对它设法加以矫正。人们在长期实践中认识到视错觉是无法排除的, 因此对视错觉已不再是简单的纠正, 而是巧妙地加以利用, 在公共艺术设计中常常如此。 设计师利用视错觉原理进行空间设计时往往有两个目的, 一种情况是原有空间带有某些缺陷, 设计师通过视觉上的调整来弥补缺陷;另一种情况是设计师为了增加空间的趣味性而故意为之, 让观者体会到与众不同的乐趣。 一、 视觉和心理因素 视错觉现象千变万化, 但归根结底分为形和色两大类。如果要追溯视错觉的成因, 主要有两个:生理和心理。生理上, 它与眼的构造, 瞳孔随着光线发生变化, 网目电流, 眼睛肌肉及球体在观察不同的物体而发生的变化因素有关。但大量错觉是由心理所致:当我们观察物体时, 有时眼睛并未仔细看清物体大脑却根据以往的经验作出了判断。实际上, 生理和心理因素往往是一起发生作用的, 因此即使同一线形, 随着大小不同, 感觉也会相反。1.形象错觉 具体来说形象错觉包括:线段长短的错觉、角度大小的错觉、面积大小的错觉、远近错觉、横轻直重错觉、高低错觉、分割错觉、位移错觉、对比错觉、残象错觉和幻觉。 2. 颜色对比度 色彩错觉包括:色彩对比错觉、色彩大小错觉、色彩温度错觉、色彩重量错觉、色彩距离错觉。 二、 分楼、亭屋面角 视觉在其他线形各种方向的外来干扰或互相干扰下, 对原来线形会造成歪曲的感觉。所以不论垂直与水平看起来都不会像几何学那样准确。特别是处于视平线以上的较长水平线的两端, 看起来会降低。人们在漫长的生活中渐渐发现, 如果屋面下沿是平线的话会有下塌的感觉, 屋顶的两端稍微向上翘曲可以纠正错觉, 因此园林建筑中大部分楼、亭屋面角有意作了过分的夸张, 形成特有的风格。 帕提农神庙正面八根柱只有中央两根柱完全垂直, 左右六柱都向内倾斜。这是因为在感觉上, 似乎柱的负担很重, 难于胜任。假如把这八根柱都垂直地排列着, 看起来就觉得石嵋压迫下来, 旁边的柱子都被压得向外分开, 使人感觉危险不安, 这是一种视错觉。为了矫正这种错觉, 将两旁六根柱的上面向内收小些, 以抵补错觉的向外分开。于是看起来八柱平行垂直了, 其实柱子的倾斜度极微, 全长34英尺的柱子, 柱轴顶向内倾斜约3英寸。神庙的基石不是水平的而是中部向上凸起成弧线, 如此望去基石才显现水平状态。神庙的柱子也不一样粗, 两边的较粗, 中部较细, 因为神庙两边的柱子背景为亮色系的天空, 而中间柱子的背景是黑暗的室内, 浅色背景显得前面物体纤细而深色背景则显得前面物体粗大, 故有此设计。 天安门广场的人民英雄纪念碑也同样不是几何直线, 而是一条向外微凸的曲线。人民英雄纪念碑很高, 以天空为背景, 由于近大远小的视错觉效果使直线产生了内凹, 人们在仰视纪念碑的时候会觉得它高大雄浑。 三、 公共空间中的视觉盲效果 1. 分割视错觉和边境感 艺术空间是为了美化人类生活环境而存在的, 特别是城市中的艺术空间往往能带给人清幽、静雅的氛围, 无奈的是城市中的空间局限性比较大, 常给人狭促之感, 如何扩大空间感也是景观设计师在进行空间设计时特别要重视的。 以柏林市的政府区空地为例, 整个广场为矩形展开, 为了给人留下空间的规模宏大、空间开阔的印象, 整个广场石砌的路面镶嵌在精心修剪的绿意茸茸的草坪上, 通过密集的平行线条引起人们的“分割视错觉”, 使得整个广场看起来更舒展, 以此烘托出政府民主平等的执政宗旨。 有的时候充分利用“视角错觉”也能获得意想不到的效果。巴厘岛的招牌是蓝天、碧水、沙滩、绿树给人梦幻的感觉, 设计师用心良苦的设计使得这种美景得到了无限延伸, 基本上每个宾馆都有“无边游泳池”。其实游泳池都是有边的, 只是设计师通过高差抬高了游泳池的位置, 人们在游泳池游泳的时候看不到边, 目光所及之处只有海水, 池水、海水连成一片造成了“无边”的效果, 这个就像是现代版的“借景”。只是通过视错觉把借景进行得更加天衣无缝。 2. 把人环境的环境转化为抽象的空间市场 造园也是制造深度。深度不等于距离。距离是物理学概念, 5米、10米、20米是距离测量单位, 深度是你与对象之间的距离, 或者说你与世界之间的距离, 是观者感觉到的距离。景观设计师们通过空间错觉的应用, 使得中国园林的创作宗旨“小中见大、缩龙成寸”得以实现。一般设计师通过景深的处理来拓宽空间, 最常见的是留出最长的空间透视线。寄畅园中的水池在纵横轴线上留出两条最长的透视线, 通过这种手法使得游人产生错觉——似乎水面更加开阔。 另外, 水池中水尾的处理也常应用到空间的错觉, 在古典园林中, 哪怕小到再小的水池都有水尾, 而且水