《沁园春·雪》与《再别康桥》的言语风格比较研究.docxVIP

? ? 《沁园春·雪》与《再别康桥》的言语风格比较研究 ? ? 凌伟 《沁园春·雪》与《再别康桥》的言语风格比较研究 凌伟 文学作品的言语风格是语言风格学研究的内容之一。分析一部文学作品的言语风格可以更好掌握作家在语言使用上的特点，以理解作品内容。本文通过统计法、比较法，结合语言风格学理论、语言学理论、修辞理论来分析《沁园春·雪》和《再别康桥》两首现代诗的言语风格特征，以期为从事文学作品言语风格的研究者提供一些有益的借鉴。 《沁园春·雪》是毛泽东在1936年创作的词，一直以来都深受人们的喜爱。《再别康桥》是新月派代表诗人徐志摩一首脍炙人口的诗篇，这首诗集音乐美、绘画美、建筑美于一体，堪称徐志摩诗中的绝唱。它们在语言的运用上有突出的特点，不言而喻，我们有必要从语言的角度去探讨它们的言语风格特征。通过对《沁园春·雪》和《再别康桥》两首诗进行统计和比较，调查的结果如下： 语音手段 词汇手段 语法手段押韵ng韵项目篇名ai韵 ao韵ang 叠音 描绘色彩词 四字词 变式句韵《沁园春·雪》 0 0 0 9 2 2 15 0《再别康桥》 2 2 4 5 7 7 0 4 辞格 章法比喻 拟人 象征 顶真 反复 夸张 对偶 用典 自由体 空格体项目篇名《沁园春·雪》 2 1 0 0 0 2 2 3 √ ×《再别康桥》 1 2 5 1 1 0 0 0 × √ 一、在语音手段方面 徐诗押ai、ao、ang、eng、ong韵，如“来、彩”“摇、草”“娘、漾”“虹、梦”，ai韵和ao韵一个有9个，在十三韵辙中，ai韵和ao韵分别属于怀来韵和遥条韵，是柔和级，音响柔和婉转，呈现出柔婉的特点，并且徐诗每一节诗换韵，ai、ao、ang、eng、ong韵的综合运用，在音韵方面富于变化美；而毛诗通篇押ao韵，如“飘、滔、高、娆、腰、骚、雕、朝”，押韵相对比较单一。毛诗诗句中叠音有2处，而徐诗叠音共有7处，给人一种情韵回环、意味深长之感。譬如“轻轻、油油、悄悄”等叠音词的反复使用，使得音节和谐悦耳，格调柔和舒缓，不仅使语言富于节奏感，还能加强语意，抒发情感，可谓声情并茂。 二、在词汇手段方面 毛诗仅用2个描绘性色彩词，相比之下，徐诗较多地在诗歌中运用描绘性色彩词，如“云彩、金柳、艳影、青荇、柔波、星辉”，或摹状，或绘色，组合形成一幅幅美丽的画卷，这些词语能使人如见其貌、如观其色，给读者以直观的视觉想象，作者少用颜色词却能摹绘五彩斑斓的世界，既有色彩美，又有形象美，呈现出绚丽的风格特点。而在四字词语的运用方面，毛诗非常出色，比如“北国风光、千里冰封、万里雪飘”，作者在词句的运用上进行浓缩省略，从而形成简洁的四字词语，呈现出简约的风格，像这类简洁的四字词还很多，如“山舞银蛇、原驰蜡象、秦皇汉武”等等。这些四字词语不但简洁凝练，而且如“秦皇汉武、唐宗宋祖、成吉思汗、一代天骄”的运用，能够赋予诗歌庄重、豪迈的风格特色。 三、在语法手段方面 徐诗中用了4个变式句。比如： 悄悄是别离的笙箫， 夏虫也为我沉默， 沉默 是 今晚的康桥。 |宾语+谓语 + 主语 | 以上加点句中作者采用的是“O+V+S”结构，这样不仅可以构成顶真的修辞，同时“康桥”还能和“笙箫”构成押韵。作者有意不用“S+V+O”常式句而采用变式句，通过顶真和押韵来表达缠绵悱恻的情感，加深读者对诗歌语言及内容的印象。而毛诗采用的都是常式句且有大量的四字句，这与庄重、简约的风格是一致的。 四、在辞格手段方面 徐诗中，多种辞格在全诗中综合运用。比喻、拟人、象征、顶真、反复等多种辞格兼用、套用在诗句中，使得整首诗辞腴意丰，绚丽多姿。如： ①那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘。（比喻、象征） ②软泥上的青荇， 油油的在水底招摇。（拟人） 作者把“河畔的金柳”比作“夕阳中的新娘”，“柳”和“新娘”都有柔美的外部特征，是为形似，因为“金柳”和“新娘”的美好性质，作者恰如其分地把这两个意象用来象征美丽的康桥，可谓达到了神似的地步。作者没有用“美好”这类形容词去作修饰，而是通过简单的意象来搭建起意蕴的桥梁，不得不赞叹作者出神入化的语言功底。 徐诗中运用了9处修辞，徐诗中有3处，通过对比，不难看出徐诗在辞格上表现出内容丰满、语言腴厚的特点。在章法上，徐诗偶句开头都会空一格，呈参差错落之状，形成章法的结构美，而毛诗在章法上就比较自由。多种辞格的兼用、套用，以及采用特殊的章法使得《再别康桥》呈现出轻柔绚丽的特点。 毛诗也大量地使用多种辞格，譬如比喻、拟人、夸张、对偶、用典。如果说比喻、拟人具有形象、生动的表达效果，那么毛诗中夸张、对偶、用典的修辞手段，就使得整首诗的语言表现出了壮阔、豪放的特征。如： ①北国风光，千里冰封，万里雪飘。 这句诗兼用了对偶和夸张的辞格，“千里冰封”和“万里雪飘”中，“千里”与“万里”数量名词对数量名词