刘以鬯对小小说文体审美空间的拓展.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 刘以鬯对小小说文体审美空间的拓展 “不写近三四十年的香港文学史则已，要写便须要先着力写好刘以鬯（1918—）这一笔。”1987年5月，香港学者黄继持先生（1938—20XX）在《“刘以鬯论”引耑》中如是说。……刘先生自1936年5月10日，发表小说处女作《安娜·芙洛斯基》开始，直至新世纪初叶近七十年间，有六七千万言笔耕不辍的成果披露于報刊，从中先后结集的三百余万言著作，包括了小说、散文和评论，逾四十种（译作除外），有些被译为英、法、意、法兰德斯、日、韩等国语言，夯实了作者在现代香港文坛上的地位，使任何一位研究香港文学的人，都无法从他身边绕过。刘以鬯：《迷楼》，第1页，成都，四川人民出版社，20XX。 ——摘自《迷楼》之“编者的话” 刘以鬯这个名字可能并不为现在的人熟知，但如果提到他的《对倒》《酒徒》分别启发了王家卫拍出电影《花样年华》《2046》的话，大家的脸上多会立即显出熟悉而亲近的神色。刘以鬯先生的小说作品中有一部分相当精彩的小小说，其中的有些篇什神乎其技，却非刻意雕凿，而是发于慈心，是人生修为的体现，极大拓展了小小说文体的审美空间。关于小小说，冯骥才先生这样说过：“我认为中国的小说大厦，是靠四个柱子支撑起来的，一个是长篇的柱子，一个是中篇的柱子，一个是短篇的柱子，一个就是小小说的柱子。”秦俑：《一个人的文化理想》，第288页，郑州，河南文艺出版社，20XX。小小说作为独立的文体被规范，被倡导已近40年，当下的小小说创作在某种程度上出现了思维僵化、文本模式化的迹象。在这个节点上，来探讨刘以鬯先生的小小说，有其现实意义。 庚子金鼠之年的初夏，较往年这个时节更为透明、翠绿。初夏的美丽，是可以提亮生命的。如此起兴，是想表达自己遇到刘以鬯先生小小说时的幸运之感。幸运之感来自两个方面：一则作为小小说编辑，遇到刘以鬯的小小说作品本身就是幸事;二则属于我个人的幸运则是，我没有在更年轻的时候里遇到刘以鬯的小小说。对文学作品的认识，除了智识上的禀赋悟性，有些层面上真的是需要年龄来加持的。比如，读了几遍《红楼梦》，直到近年在蒋勋先生的点拨下，才凝神闭唇地意识到《红楼梦》所有感情因缘中，对我终极的启发竟然是来自尤三姐和柳湘莲：情的相遇在于度与被度，而不在于缠绵厮守。而在年轻时读二尤章节，历来不喜欢，总是草草翻过，一心扑在宝黛身上。待明了了三姐被湘莲度后的空明冷静，再看宝黛的眼泪，就有了学弟学妹稚嫩的相影。可见，不同年龄阅读所获得的区别有多么大。早些年，在编辑部里，不是没人提到刘以鬯，不是没有接触他的小小说作品，但是过了耳过了眼，都没留住。现如今，就着窗外亮闪闪的梧桐树叶，静着心读，读到喜悦之处，竟然会生出一份妄念：刘先生，人中瑞者，仙逝于百岁，其精神自然通灵，想是体谅我做小小说编辑20余年的苦劳，特意安排我在过了人生的盛夏时节之后再次遇到他的小小说，方不辜负那些文字。 “不写近三四十年的香港文学史则已，要写便须要先着力写好刘以鬯（1918—）这一笔。”在我看来，这句话就是拜访刘府先要面对的府门。此门端严庄重，我想，刘先生给我留有刘府东南角的偏门，我从那里进，可与老先生静静私晤，专心畅谈他的小小说。 “崔莺莺与张君瑞”，在键盘上敲出这个篇名，我起身到书架前，抽出一本河南文艺出版社版的“元曲名家精品类编”《愿有情人都成眷属：王实甫卷》，信手翻看。多年来，我读小小说养成一个习惯，与作品题目和文中地名、风俗等等相关的资料，能找来的就先找来看看。为什么呢？小小说篇幅短小，体量有限，若想把一篇小小说读厚了读丰饶了，如此多做周边工作是有益的，也会得到一些额外的阅读奖励。王实甫的文风美，美到什么程度？可令“士林中等辈伏低”。 朱捷：《愿有情人都成眷属：王实甫卷》前言，第3页，郑州，河南文艺出版社，20XX。 不要小看了“伏低”二字，伏低是没了相争之意，冷了嫉妒之心。嫉妒之箭是有射程的，只射和自己相近者，对比自己高出太多者，也就埋首“伏低”了。由此可见，《西厢记》该有多美。随翻随阅：“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”“万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。”可不是黛玉所感的“词藻警人，馀香满口”吗！美成这样，刘先生再来演绎崔张恋，该怎么办呢？他开篇就让张君瑞连打两个哈欠。书生打哈欠，我觉得陌生，可是你且打吧。接着，他让崔莺莺也同样打了两个哈欠。我看戏不多，没见戏文里的小姐打哈欠，别说戏文里的，就是大观园里的姐姐妹妹，也没见谁打哈欠的。可见，打哈欠是文字世界里“小姐”不常有的动作。惊人的动作还在后面：崔莺莺“拨转身，冉冉走去床边，一屁股坐在床沿，将左腿搁在右腿，脱去左脚的绣花鞋;然后将右腿搁在左腿上，脱去右脚的绣花鞋。”③ 刘以鬯：《迷楼》，第255页，成都，四川人