《浊江》和《倾城之恋》中戏剧要素的对照分析——借用视点结构相关理论.pdfVIP

南京师大学报（社会科学版） Jul. 2018 / No. 4/ 《浊江》和《倾城之恋》中戏剧要素的对照分析 ——借用视点结构相关理论 陆  洋* ［摘  要］  《浊江》和《倾城之恋》对于戏剧要素的运用，使得其文本呈现出混合小说与戏剧两 种不同文学形式的跨界性。在两部作品中，人物对话中出现的戏剧要素主要体现为视点结构的运用。 小说通过弱化叙述者的声音，使文本意义的多重建构成为可能，打破了权威性和绝对性的价值判断。 这既是基于作家个人对于戏剧的观察和体悟，又体现出非主体叙述这一女性写作的特征和动荡时期 话语权分散的历史必然性。对作为“明治的民间说书人”的樋口一叶，与自称为“自食其力的小市民” 的张爱玲之作品的对照分析，可以为不同国籍作者的作品中体现出相似的集体意识这一文学现象，提 供具体而微的观察渠道，深化对小说之“社会心理史”意义的认知。 ［关键词］  《浊江》；《倾城之恋》；戏剧要素；视点结构 张爱玲生于民国九年（1920），1943、1944两年是她的创作高峰期。樋口一叶生于明治五年 （1872），于明治二十九年去世。因其代表作大多发表在明治二十七年十二月至明治二十九年一月之 内，被文学界称为“奇迹的十四个月”。张爱玲和樋口一叶在家世、修养及走上创作之路的过程等方面 颇多相似处，且分别在上海公寓以及东京下町（平民区）居住过，对于市民的生活和大众文化都有较 a 深的了解。经历上的相似，赋予了二者的文学在选材和表现手法上的相似性 。 本文即以樋口一叶的《浊江》b （『にごりえ』、1895）和张爱玲的《倾城之恋》（1943）为对象，运 用戏剧学研究中视点结构的相关理论，通过分析两篇小说中的对话场景，观察其在表达效果上的共 性，探讨戏剧的表现手法是如何活跃于女性的小说创作中。之所以在两位作家数量繁多的作品中，选 择《倾城之恋》和《浊江》进行对照分析，主要是因为戏剧要素和小说这一体裁的融合，在这两篇小说 中体现得最为默契。《倾城之恋》多次借助胡琴、戏子以及舞台的意象，以人生如戏的暗喻贯穿全文； 在叙事手法上，其“舞台剧似的开头”、“民间戏剧式起承”等特点，也提供了将之与戏剧关联起来的可 * 日本名古屋大学人文学研究科博士。 a有关张爱玲和樋口一叶的比较，本文参考了张晋文的研究。张晋文用平行比较的方式，考察了二者的生活和创作经历， 其侧重点主要在张爱玲一边。参见張晋文：《樋口一葉と張愛玲の比較研究―近代女性の表象世界―》，《大学院教育改革支援プ ログラム 「日本文化研究の国際的情報伝達スキルの育成」活動報告書》，2008年，第56—61页。 b本文《浊江》所选译本为萧萧翻译的《青梅竹马》（沈阳：万卷出版社，2010年），个别部分在原译基础上有细微的改动。 其余日语资料均由论文作者翻译。《倾城之恋》文本引用的版本为安徽文艺出版社1994年版。 135 a b 能性。 《浊江》则是一部整体充满“近松风格的作品”，在人物关系和故事情节的设计上借鉴了近松 门左卫门的净琉璃剧作《曾根崎心中》和《心中天网岛》，同时针对近松的浪漫主义，提出了殉情的现 实主义版本。作者将戏剧这一不同文学媒介的元素引入小说中，使小说的创作在构思、表现手法，以 及表达意境上变得更加丰富的同时，折射出其文学观念的跨界性及所处时代的社会症候。 “视点结构”由德国戏剧研究者曼弗雷德·普菲斯特（Manfred Pfister）提出，指在戏剧中，观众 事先得到的信息、心理倾向以及意识形态上的认知，都是决定他们在采纳哪