中国海外艺术家群体艺术创作中体现的中国元素.docVIP

精品论文 参考文献 中国海外艺术家群体艺术创作中体现的中国元素 黑龙江大学艺术学院绘画系（150080）赵 勇 中国在海外艺术家中，其艺术作品保持着中国的文化传统，同时，兼顾西方艺术发展的时代因素，这也是中国的文化形式传播于国际舞台的另一种途径。本土性与民族性在艺术创造中，成为中国海外艺术家作品中中西文化语境相结合实质本体。这成为中国本土艺术与西方艺术碰撞的最直接的途径，其包含群体意识与个体意识。在早期的海外艺术学习中，全新的 艺术学习模式和艺术训练中，通过异域艺术的差异性与本土文化趋同性产生了对艺术的全新理解和全新的表现形式，其中也体现了以具体时代为背景的因素展现。 外来艺术教育与创作观念的移植，致使美术思潮不断地发生着改变，其中，中国海外艺术家群体的艺术创作所带来的国际认可效应，展现着中国艺术中的审美和文化情结与外来艺术形式观念之间的有效切合发展之路，为各个时期中国的民族性艺术发展起到了重要的作用。中国符号成为中国在海外的艺术家选择艺术创作的主要元素，在当代这种元素也成为国外界定中国艺术标准的重要元素之一，在海外艺术家经历的背景，使得他们可以比国内的艺术家更加便利和审慎的获得艺术创作的元素来突出中国元素的特殊性。 对于西方艺术中的时代性表达，成为各个时期中国在海外艺术家共同追寻的艺术真谛，这是一种较大的文化冲击，无论这些旅居还是求学或是有生活经历的艺术家，其在中国受过教育的背景或是自身经历的中国人文情节，都深深地影响着他们日后在海外的艺术之路。他们的艺术在国际艺术舞台上的发展，展现着中国人的状态，这也是这群艺术家离开中国后对中国情结的全新展示和认识发现，其蕴含受外来文化冲击与自身民族性的全新认识，他们的成就是基于国际舞台大的发展背景下中国本土文化意识与国际艺术发展变化的融合。 1 全球一体化下的当代中国艺术家 经过全球一体化的进程，中国当代海外艺术家已经取得众多与国际一流艺术家平行的成绩，这种超越与突破足以验证其中西文化和思维观念的艺术结合，所碰撞产生艺术作品的价值。海外华人艺术家会以何种艺术形式出现在国外的艺术舞台，这也是其群体性的代表标志。如当代艺术家蔡国强，在美国期间运用中国古代四大发现之一的火药作为其艺术探讨中西方文化的节点，并通过这一形式作为艺术的开放点，进行对当代政治和文化进行的隐喻，作品彰显了民族性的文化内涵，把中国的元素和哲学智慧展现在国际当代艺术舞台之上。火药系列是通过火药的自然迸发产生的效果，来印证着中国文化中哲学的内涵与艺术家的艺术主张，其不受任何艺术流派与观念的影响，同时，也体现了中国古代传统哲学观中人与自然的和谐统一的关系。之后，艺术家又创造了了《草船借箭》、《龙来了！狼来了：成吉思汗的方舟》、《收租院》等不同具有以中国因素为媒介的作品，并展现了强烈的中国文化符号与特征。 2 东方传统绘画因素带来的国际声誉 丁绍光作为“云南画派”的代表人物，其作品展现了独特的东方审美，并成功的被国际艺术界所接受，由于其在云南的工作经历，使其作品展现了特殊的云南本土风貌，作品充满了中国特有的民族特征。 法国当代著名权威美术评论家安德鲁middot;帕里诺曾说：“丁绍光的艺术具有超越时空的魅力，他用一只神似的笔揭开了中国三千年文化的秘密，他对爱与美的升华使他成为 20 世纪的乔托。”他的作品饱含着对祖国文化的热爱，夸张而丰富的造型线条的丰富变化，也充分体现出中国传统造型艺术的审美情节的当代演变。丁绍光的艺术特征涵盖了中国传统艺术中敦煌壁画、汉代画像砖，以及青铜器的造型特征，在构图中又融入了西方现代派绘画构图法则，展现了强烈的装饰性特征的作品。 3 以油画为例———海外艺术家的架上绘画发展 沈嘉蔚在前往澳大利亚之前，作为知青画家以其特殊的经历为背景创作了大量关于中国历史题材和现实主义的作品，其中，从 1974 年创作的具有全国影响的作品《为我们伟大祖国站岗》至 1987 年创作的获得全国美展最高奖的《红星照耀中国》，都代表着其在国内的艺术创作的高度。在国外期间，他先后参见了1991 年澳大利亚最著名的赛阿基鲍尔奖展览，并先后为澳大利亚政府以及各类团体绘制正式的肖像作品。其中，丹麦王室指定他为坎培拉国立肖像馆绘制丹麦太子妃玛丽的肖像。同时，历史题材的绘画在其创作中仍占有主要的地位。沈嘉蔚是在文革期间自学美术成长的艺术家，其美术的底蕴受到文革时期美术形式的影响，这为艺术家进行肖像绘画和历史题材的创作奠定了深厚的基础和创作的类型化依据，也为其日后在国际上进行同类题材的艺术创作铺垫了道路。他的具有中国内涵的现实主义创作方式和绘画塑造手段，使沈嘉蔚在当代西方多元变化的艺术界得到了自己的