从当代影视作品中女性角色设置透析中西方女性定位异同.docVIP

从当代影视作品中女性角色设置透析中西方女性定位异同 　　【摘要】近年来，以女性角色为主要形象的国产都市影视作品的票房和收视率呈现突出的态势，“四人组”女性角色设置具有典型性和代表性，通过个性人物及与其相关联的事件折射时代大背景下女性的生存现状和困境。本文通过对国产都市影视作品《小时代》《欢乐颂》与美国同类经典作品《欲望都市》《绝望的主妇》的对比总结，总结“四人组”女性形象的共性特征，并尝试观察中西方对女性角色的定位差异。 　　【关键词】女性形象；角色设置；中西方 　　一、引言 　　近年来，以女性角色为主要形象的国产都市影视作品的票房和收视率呈现突出的态势。电影作品中，《小时代》（2016）系列票房已破20亿，《致我们终将逝去的青春》（2013）票房高达7.19亿，《栀子花开》（2015）票房3.79亿；而电视剧《欢乐颂》（2016）收视率多达1.928%。纵观此类影视剧作，不难发现其特点：都市影视剧中女性形象以“多人组”，尤其是“四人组”为代表。究其原因，“四人组”可以较为充分的将不同的女性性格特质浓缩，将同类风格融合，具有典型性和代表性，进而通过个性人物及与其相关联的事件折射时代大背景下女性的生存现状和困境。 　　通过对美剧中的同类影视作品的对比发现，“四人组”女性形象都市剧也是深得受众欢迎及广泛好评的剧作类型之一。代表作有《绝望的主妇》（2011）《欲望都市》（2004）《春心荡漾》（2013）《蛇蝎女佣》（2013）等。本文通过对国产都市影视作品《小时代》《欢乐颂》与美国同类经典作品《欲望都市》《绝望的主妇》的对比总结，总结“四人组”女性形象的共性特征，并尝试观察中西方对女性角色的定位差异。 　　二、中美四人组都市剧女性形象的共性 　　（一）女性角色设置个性鲜明 　　每个角色的设置都不是单一的、片面的，都是较为立体的多面性的整体，但每个角色为区分彼此也具有其鲜明的特点，代表着当代都市女性中的某一类或某几类个体。 　　美剧中“四人组”女性形象的设置有明显的模式，《绝》和《欲》剧同样是四位女性角色代表四类女性特质，一类是“精干型”，她们精明、干练、有较高的社会地位和权利欲望，代表人物是律师Miranda和广告经理Lynette；一类是“迷人型”她们长相出众、身材傲人、性感、风情万种，极富男人缘，代表人物是公关Samantha和模特Gaby；一类是“优雅型”，她们有良好的教育背景，举止优雅端庄，恪守完美主义，代表人物是艺术品经理Charlotte和主妇Bree；另一类则是“浪漫型”，她们聪明有趣，颇具理想主义和浪漫色彩，偶尔会做出“天真犯傻”的行为。同样，国产剧“四人组”女性形象也具有鲜明的特性，精干高冷的顾里和安迪，漂亮迷人的南湘和樊胜美，天真可爱的唐宛如和邱莹莹，单纯的林萧和关雎尔等。 　　（二）女性角色间的友谊和感情纠葛为主线 　　四部中美剧集中，《绝望主妇》《欢乐颂》和《小时代》的主角住在相邻的一个街区甚至一个房间，《欲望都市》是四个好朋友但经常聚会。“四人组”的设置，能够让四人之间架构“两两组”“三一组”的感情线，空间上的临近以及关系上的亲近，为主角们设置了演绎的舞台。无一例外，四位主角和现实生活中的人物一样，会有朋友间的误解、争吵、和解，但更有彼此的关心、劝慰、帮助和支持。在主角们的友谊和感情纠葛中，受众会产生相应的共情和反思，是此类剧集高收视率的因素之一。 　　（三）女性角色衣着反映当代审美风向 　　当代女性主角影视剧的另一大特色和功能是对当代时装审美风向的指引。女性为主的剧集中服饰和妆容的搭配不可或缺，又因为每一个主角的不同典型特质，服饰装扮也带有相应的风格。角色个性决定穿着风格，而穿着风格又会凸显人物特征，两者间相得益彰。“精干型”女性的职业套装、“迷人型”女性的性感裙装、“优雅型”女性的淑女装“浪漫型”女性的强设计感或文艺范服饰，甚至生活中的休闲装等等，都为女性受众们所追捧和效仿。在影视剧作的娱乐性和艺术性之外，“人们在欣赏艺术活动的同时更多的是满足自己审美上的需求”[1]。 　　（四）女性角色折射时代现状 　　“四人组”女性角色影视作品具有极强的时代感。同样的角色性格却反映了不同的女性生存现状和遭遇问题。《欲望都市》中四位独立未婚女性对“情”和“爱”的寻觅和反思，而《绝望主妇》则集中展现了已婚女性生活的种种情状；《小时代》围绕的是四位年轻女性间的青春、友谊和爱情，而《欢乐颂》中更多呈现的是当代女性在职场上的生存状态，以及对阶层板结的冲破。每个个体在自身的特性之余，折射着时代所带来的机遇和困境。 　　三、中美四人组都市剧女性形象的差异 　　（一）角色年龄的差异 　　将中美同类影视作品对比发现，国产影视剧中的女性形象“年轻化”，多集中在20-35岁之间，而国外的女性角色更偏