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从书法到书写 　　From Calligraphy to Writing 　　 　　 Liu Wuan 　　 （Weinan Teachers University，Weinan 714000，China） 　　 　　摘要： 汉字从其产生初期到东汉末年书法艺术的产生，再到以硬笔电脑取代毛笔书写的今天，用毛笔进行书写可以说是从未中断。但今天的书法家和爱好者们，执笔创作时的心态以及书写状态已经有了很大的不同。俗语有言“有心栽花花不活，无心插柳柳成荫。”而自古书法创作理论中又有“无意于佳乃佳”的论断，因此，提出书法创作应该是在具有良好书法基础之上的自然书写。 　　Abstract: From the beginning of Chinese characters to the art of calligraphy generation in later Eastern Han Dynasty, to today replacing the brush writing by hard brush computer, we can be said that writing with a brush has never been interrupted. But the state of mind and practicality of todays calligraphers and fans when they write has been very different. As the old saying goes, A watched flower never blooms, but an untended willow grows. And in the calligraphy creation theory, it has the thesis of no intention of good is good, therefore, the calligraphy should be the nature writing with a good foundation of calligraphy. 　　关键词： 书写性 坐忘 得意忘形 无意于佳乃佳 　　Key words: writing; oblivion; forget oneself in ones excitement; no intention of good is good 　　中图分类号：G42文献标识码：A文章编号：1006-4311（2011）21-0291-01 　　1创作性与实用性书写的比较 　　书法作为一门最能体现中国人审美取向的艺术，从其产生发展到今天已有数千年的历史。时至今日，虽然毛笔已经完全脱离其书文记言的实用性，而学习书法的人，无论是从地域之广，人数之多都可以让我们自豪的认为我们所出的时代是书法蓬勃发展的时代。然而自豪的同时，纵观历代书法发展史，当代书法家的修养，其创作作品的质量，不得不承认当代书法已经不能之前任何一个时代的书法同日而语，江河日下已是定势，在感慨的同时，可能更应该做的就是反思了。在今天，毛笔脱离其实用性而仅仅成为专业书法家或书法爱好者进行书法创作的工具，每当书法家执笔创作之际，必然首先考虑到的便是自己将要进行的是书法创作，不论是情绪的紧张，或者是对将要进行创作内容的选择，形式的思考，书体风格的选择，甚至是书写篆隶，楷书之类的正书作品之前所折的暗格，或者所画的界格，等等作为已经成了书法家在创作之前给自己套上的层层枷锁。而落笔之际，有的小心翼翼，有的故弄玄虚，如此种种其作品的艺术性已经和毛笔实用性的书写记录状态下写出的字迹相差甚远。 　　在文字产生到发展成为书法艺术之前，先民们以毛笔作为书写工具，在书写的过程中，其主要的目的如同今天人们用硬笔书写或者电脑打字是相同的，那就是实用性的文字记录交流功能。但是我们如果从书法的艺术审美角度对其进行审美评判的话，那么无论是契刻于龟甲兽骨上的甲骨文，还是刻铸于青铜器上的金文，亦或是书写于竹简木牍上的简书，不得不承认它们都是意象生动的上乘之作！ 　　东汉末年，汉字脱离了纯粹的实用性而产生了新的艺术门类――书法艺术。而之后的近两千年中，书法名家辈出，优秀作品数不胜数。晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元人尚态，明末又出现了以徐渭等人为代表的浪漫书风。这些都成为了今人顶礼膜拜和取法学习的对象。古人对书法的认识，对笔法神采的理解，其书法技法功力固然深厚。但对于各个不同时期我们要找到它们共同点所在的话，那就是毛笔在品日生活学习中的普遍运用。再看看那些优秀的书法作品大都是平日实用性内容的书写。如果在这些作品中再做深入比较的话，我们仍然会发现实用性内容的书法作品往往胜于艺术创作性质的作品