从容雅步在庭除 浩荡闲心存万里.docVIP

从容雅步在庭除 浩荡闲心存万里 　　陈之佛是我国现代著名的工艺美术家、艺术教育家和工笔花鸟画家。他不仅在艺术教育领域、工艺美术领域作出了杰出的贡献，在工笔花鸟画领域也取得了非常杰出的成就，尤其在工笔花鸟画领域的成就，扭转了明清以来工笔花鸟画逐渐衰弊的局面，为我国现代工笔花鸟画的发展开辟出了新的道路。陈之佛在工笔花鸟画领域表现出来的卓越的艺术创造力，获得了人们的高度评价，有“现代黄荃”、“南陈北于”之誉。陈之佛专心于工笔花鸟画创作，一生创作出来的工笔花鸟画达六百余幅之多，其中有九十余幅不同时期的代表性的作品被其家人于上世纪九十年代集中捐赠给江苏省人民政府，被永久收藏在南京博物院。他晚年为国庆十周年的献礼的罕见的工笔花鸟画巨作《松龄鹤寿图》，亦在此捐献、收藏之列，成为南京博物院典藏的经典性藏品之一。 　　《松龄鹤寿图》全图纵148厘米，横296厘米，是陈之佛为建国十周年创制的绘画作品，除《松龄鹤寿图》外，他还创制了《鸣喜图》、《祖国万岁》另外两幅作品，同为国庆献礼的绘画作品。陈之佛在创制《松龄鹤寿图》的时候，按照他自己的说法，心情始终是十分兴奋的、愉快的，即使在四十一、二度的盛夏高温下挥汗作画，也不感觉到苦，没有感受到暑热的威胁，完全沉浸在艺术创作的兴奋之中，他自己也感到确实创造出了“比以前一些作品似乎更精致些、清新些、雄健些的”的绘画精品。《松龄鹤寿图》也确实是陈之佛创造的一件罕见的巨作，即使在工笔花鸟画史上，这样的巨作也不多见。此件作品不仅以尺寸大而著称，从艺术水准上看，也是陈之佛晚年最为著名的绘画精品，基本代表了他晚年工笔花鸟画的最高水平。吴冠中先生晚年曾在一篇专门的文章《忆陈之佛》中谈到这幅画，认为陈之佛“最具代表性的作品是巨幅《松龄鹤寿图》”、“原作不知今存何处，我每次在人民大会堂江苏厅大门口看到此作的苏绣复制品，总多次徘徊观摩”。吴冠中先生虽然没有看到原作，但仅仅看到复制品就留下如此的印象，可见此件作品的艺术感染力是如此之强烈了。 　　陈之佛选择“松”、“鹤”传统题材进行创作，除了传统祥瑞、吉庆的成分为人们所熟悉、喜闻乐见外，另外重要的原因就是希望其时年轻的共和国能像松、鹤一样长寿，并希望年轻的共和国为人民带来福?o。故选择这一传统绘画题材苦苦构思，希望创作出一流的作品,表达自己的心情,来为年轻的共和国献礼。也正因此，才创造出了如此不朽的艺术名作，于《松龄鹤寿图》上呈现出了“清新、活泼、丰满的面貌”，由衷地表达了自己“明快、开朗、繁荣、健壮”的精神情调，一反过去的清冷孤寂的精神风貌，给观者带来了“乐观的情绪和强烈的美的感受”。 　　《松龄鹤寿图》是以鹤为主要对象而创制的工笔花鸟画作品，陈之佛无论就绘画题材还是创意，首先继承了传统绘画中的观念因素来进行此件作品的创制的，在画面中营造出了非常浓郁的传统审美基调和精神氛围，也由之接通了中国传统文化的脉气、承续了传统文化的精华。以“鹤”为题材进行创作在我国工笔花鸟画中出现的时间比较早，早在唐代就出现了专门的名家，薛稷就是以画鹤而著称于世的代表性画家：“尤长于鹤，故言鹤必称稷，以是得多”（《宣和画谱》），“六扇鹤样”据传也是薛稷的创作（见《历代名画记》卷九花鸟人物杂画）。由于薛稷在画鹤上的成就，使杜甫留下了深刻的印象，并为之作诗以颂： 　　薛公十一鹤，皆写青田真。画色久欲尽，苍然犹出尘。 　　低昂各有意，磊落如长人。佳此志气远，岂惟粉墨新。 　　万里不以力，群游森会神。威迟白凤态，非是仓庚邻。 　　高堂未倾覆，常得慰嘉宾。曝露墙壁外，终嗟风雨频。 　　赤霄有真骨，耻饮?闯亟颉Ｚぺと嗡?往，脱略谁能驯。 　　（《通泉县署屋壁后薛少保画鹤》） 　　米芾对于薛稷的画鹤成就更是极为激赏，认为薛稷描绘出了鹤“从容雅步在庭除，浩荡闲心存万里”（《题薛稷二鹤》）的精神状态，因而始终不能忘怀，带来无尽的精神愉悦和艺术快感，“余平生嗜此老(指薛稷)矣，此外无足为者”，甚至在《画史》卷首小引中发出了“五王之功业不如薛稷之二鹤”的惊人论断，立论警策，确实惊世骇俗。五代时期，黄筌亦创造出画鹤的经典，他的《六鹤图》也引起人们的高度重视，并久久为人们所传颂： 　　鹤画：黄筌画六鹤。其一曰唳天，举首张喙而鸣。其二曰警露，回首引颈上望。其三曰啄苔，垂首下啄于地。其四曰舞风，乘风振翼而舞。其五曰梳翎，转颈?榔漪嵊稹Ｆ淞?曰顾步，行而回首下顾。后辈丹青则而象之。杜甫诗称薛公十一鹤，皆谢写青田真。恨不见十一之势复何如也。（《图画见闻志》） 　　对于以振兴工笔画鸟画为己任的陈之佛来说，黄荃的绘画对他产生的震撼性影响是可以想见的，他能被人们称赞为“现代黄荃”，并非无因，所以说鹤这一工笔花鸟画题材早已深深沉潜在他的内心深处。黄荃之后，宋徽宗赵佶也创作了《瑞鹤图》，精工典雅，富贵堂皇，营造出了新的