中国传统音乐文化区划研究综述.pdfVIP

我国民族音乐学术界对于中国传统音乐文化区 划的研究大约开始于 20世纪 70年代末 8o年代初。 当时，由于民族音乐集成中民间歌曲集成最早取得 迅速的进展 ，所以，本研究也就 自然而然地最先开始 于民歌。其先行者有杨匡民、苗晶、江明悖 ，接着出现 了乔建中、王耀华 、黄允箴、沈洽、杜亚雄 、蒋菁 、管建 华、钱茸等。 《中国民间歌曲集成 ·湖北卷》是民族音乐集成 中最早出版的一个省卷本。作为该卷本主编的杨匡 民先生，以高度的责任感、强烈的事业心、执著的钻 研精神 ，全身心地投入该项工作 ，并且在民歌区划研 究方面取得了显著的成绩。杨先生发表于 1980年第 3期 《音乐研究》的 《湖北民歌音调的地方特色》和 1987年第 1期 《中国音乐学》的《民族旋律地方色彩 的形成及色彩区的划分》，是他在这一领域研究成果 的集中体现。在《湖北民歌音调的地方特色》中，作者 把湖北境内的民歌分为五个色彩区：鄂东南区、鄂东 北区、鄂中南区、鄂西南区、鄂西北区。并对各色彩区 的 “三声腔”特点进行了介绍 ，最后列出了湖北 民歌 音调系统表，“按其行腔音程的大、小 、宽、窄取名为 大声韵、小声韵 、宽声韵 、窄声韵与中声韵”。这一“三 声腔”分析法在全国产生了广泛的影响，此后有许多 研究者都参考了这一方法来分析当地民歌。在《民歌 旋律地方色彩的形成及色彩区的划分》中，杨先生分 别从“民歌旋律地方色彩的形成”、“民歌色彩区的划 分”两个方面 ，对划分依据和方法论作了理论阐述。 其中，“民歌旋律地方色彩的形成”论述了地方传统 音调、方言声调与民歌旋律的关系，阐明了调式色彩 对地方色彩的影响 ；“民歌色彩区的划分”论述 了民 歌地方色彩区的形成与其所处地方的历史 、地理 、社 64 《音乐研究》季刊 会、习俗的关系，尤其对方言声调区与民族地方色彩 区的基本一致关系作了阐述，进而从多种三声腔的 关系着眼，将湖北 民歌色彩区分为主次型 (鄂西南 区、鄂东北区)、并列型 (鄂中南区)、混合型 (鄂西北 区、鄂东南区)三种类型 ，并总结 了差异色彩和色彩 变化的规律。 苗晶先生提倡用比较的方法来对 民歌区划进行 研究。正如他在《民歌比较研究中的几个问题——地 属、族属与风格差异》①中所说的：“八十年代以来， 我一直从事汉族 民歌色彩区划分的研究工作 ，这个 课题 ，我是从山东民歌与外省民歌比较开始的。我发 现山东民歌与河北、东北、苏北以及河南东北部的民 歌共性很多，大量的共同歌种、曲目，在民歌音调上 有着千丝万缕的联系。以此为起点，我把研究范围逐 渐扩展到整个黄河流域。后来逆流而上对于黄河流 域进行实地民间音乐文化考察。通过黄河流域东、西 部民歌比较，弄清北方民歌色彩区的轮廓。随后参加 了长江歌会，加之对长江流域兴山一带的考察 ，我又 着手进行黄河流域与长江流域民歌的比较。所以说 ， 汉族民歌色彩区的区划工作 ，只有通过比较研究才 能找出其中的异同、近似、变化，发现比较接近实际 的答案。”通过比较研究，苗晶先生先后发表了《我国 北方汉族民歌近似色彩区的划分》、《黄河流域与长 江流域民歌的比较》、《黄河下游山东民间音乐文化 区划的诸背景》、《黄河下游齐、鲁民间传统音乐文化 比较》、《黄河流域东西部 民歌区的形成及其风格特 征的比较》等论文，着重对黄河流域的民间歌曲区划 ① 苗 晶《民歌比较研究中的几个问题——地属、族属与风格 差异》，《中国音乐学)1995年第 4期。 进行了研究。在《我国北方汉族民歌近似色彩区的划 分》②中，将我国北方汉族 民歌划分为如下两个近似 色彩区：东北部近似色彩区 ，包括山东、河北 、辽宁、 吉林 、黑龙江 ；西北部近似色彩区 ，包括山西、内蒙、 陕北 、甘肃、宁夏、青海。并指出：“对照上述两个近似 色彩区，各 自的特点就更加明显 ，一个属于平原型， 一 个属于山区型。重点歌种不同，风格特点不同，调 式的种类差不多 ，但音阶不同。” 1987年 11月 ，苗晶先生与乔建中先生合作 的 《论汉族民歌近似色彩区的划分》由文化艺术出版社 出版。这是第一部全面、系统论述我国汉族 民歌近似 色彩区划分的专著。该著上编“划分汉族民歌近似色 彩区的背景依据”，从汉族民歌分布的地理背景 、产 生的早期古代文化背景 、分布的语言背景 、社会背 景，汉族人口变迁与民歌的传播、汉族古代民歌流传 过程中的地域区划等方面，论述了汉族民歌近似色 彩区的形成原 因，体现了从文化脉络中来研究音乐 的方法论特点 ，即不仅研究音乐 自身 ，而且研究生成 音乐的文化背景 ，“重视社会科学的研究对音乐学研 究的指导作用”(引 自赵宋光先生在该书“序”中写的 一 句话)。下编 “各近似色彩区的划分及其基本特征 描述”，根据汉族民歌风格特色方面的差异 ，并参照 以上