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112 从国内四种音乐学术期刊看扬琴艺术研究的缺失 2008年第1期 从国内四种音乐学术期刊 看扬琴艺术研究的缺失 张文禄 内容提要：扬琴自明朝末年传入中国以来，已在中国发展了约400年，从最初的两排琴码的“洋琴”发展到现 今，无论演奏艺术、乐器制作、乐器改革还是教育教学、作品创作、学术科研等各个方面都取得了令 人瞩目的成绩。随着扬琴艺术不断地深入发展，扬琴艺术走出了一条充满曲折但前途光明的发展 壮大之路，然而我国目前最有影响的《人民音乐》、《中央音乐学院学报》、《中国音乐》、《音乐艺术》 等四种音乐学术期刊上刊登的有关扬琴艺术的学术论文却屈指可数，与扬琴艺术的理论发展不相 适应． 本文以上述四种学术期刊为研究蓝本，对扬琴艺术的理论学术论文进行归纳研究，提出自己 的看法，并提出几点思考和建议。 关 键 词：扬琴艺术；学术期刊；学术论文；思考；建议 中图分类号：J632．51；J6O9．2 文献标识码：A 文章编号：l000—4270(2008)【)l一0ll2一O6 单形制发展为具有音域宽广、音色优美、制作精 一 、 引 言 良、转调方便、表现力十分丰富的民族乐器，历 史料表明，扬琴是在明朝末年由海上传人 代都涌现了代表扬琴发展水平的精品佳作和演 我曰广东沿海一带，后逐渐流传于全同。在我 奏名家，形成了华丽明快的广东扬琴、激越道劲 国历史上，曾将外来的物品称为洋货，如“洋 的四川扬琴、质朴豪放的东北扬琴、清新幽雅的 油”、“洋火”、“洋布”等等，扬琴也被呼为“洋 江南扬琴等多种不同地方风格和特色，使得中 琴”。在四百多年的流传过程中，“洋琴”经历 国扬琴无论在琴体结构、音位排列、音色音域还 了与rf1国传统文化的碰撞与融合，逐渐与中斟 是击弦器具、演奏技法、风格特征上都和世界上 的地方戏曲、说唱音乐等民族民问音乐艺术相 其他国家的同类乐器有所不同，已成为一件独 契合，成为具有鲜明特色、表现力十分丰富的乐 具中国特色的民族乐器，不但用来伴奏、领奏、 器，深受人们的喜爱。“洋琴”在不断民族化的 重奏、合奏，还经常用于独奏，在世界扬琴体系 过程中，演奏工具由木制“琴槌”改为竹制的 中占有极其重要的地位。然而，长期以来，我们 “琴竹”，“洋琴”也被改称为“扬琴”，它充分体 对中国扬琴艺术的理论研究仍显滞后，无法适 现了中华民族传统文化对外来文化的消化吸收 应迅猛发展的扬琴演奏艺术。本文选取国内众 和借鉴创新。 多音乐学术期刊中较为引人关注的《人民音 在长期的发展中，中国扬琴已从最初的简 乐》、《中央音乐学院学报》、《中圉音乐》、《音 收稿日期：2007—09一l1 作者简介：张文禄(1960一)，男，上海音乐学院扬琴教师(上海200031)。 音乐艺术 从国内四种音乐学术期刊看扬琴艺术研究的缺失 ll3 乐艺术》等四种学术期刊作为本次研究的基础 部竹法的计算、技巧竹法安排、创意式竹法安 蓝本，管窥我国扬琴艺术研究的基本情况并提 排、代用性竹法、竹法标记及音位标记等设定竹 出一些思考和建议。 法的特殊情况，并简单介绍了教学中应用的训