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小妞电影研究 　　小妞电影作为一种新的电影类型片源起于好莱坞，是由“小鸡文学”(chick flick)改编发展而来的，又被称之为“小鸡电影”。对于小妞电影，学术界并没有将其作为一种类型片进行定性，而认为其是介于都市爱情电影和女性电影之间的亚类型。1961年奥黛丽·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》被认为是第一部小妞电影，后经过不断的发展，好莱坞诞生了一系列时尚又幽默的爱情轻喜剧，受到众多观众的追捧。2009年《非常完美》的上映，使中国大陆拥有了自己的小妞电影，随之而来的《失恋33天》《北京遇上西雅图》等影片的上映获得了极高的票房成就，意味着中国电影市场真正接纳了这种新兴的电影类型。 　　2015年1月8日陈正道执导的《重返20岁》上映，这是一部中韩合拍片，原计划与韩国版《奇怪的她》同时推进拍摄进度，但因为陈正道导演在接到剧本时正忙于《催眠大师》的上映和宣传，使得中国版《重返20岁》比韩国版《奇怪的她》晚了近一年上映，虽然是“一本两拍”，但由于中国版在上映时，很多观众已看过韩国版《奇怪的她》，所以惹来了“翻拍”的嫌疑。即便如此，《重返20岁》在没有抢占先上映的有利时机，也没有抢占贺岁档的状况下，依旧拿下了3.64亿元的票房，打破了中韩合拍片在国内的票房最高纪录。 　　同一个剧本，《奇怪的她》和《重返20岁》中的故事主线都是亲情和爱情，作为人类共同的情感，这样的主题在世界范围内传播都不会遇到障碍，而作为创作者，怎样在剧本的故事基础之上利用电影语言去讲好这个故事，成为了影片获取成功的重要方面。《重返20岁》所做的中国化细节的改编极其成功，无论是《还珠格格》这个风靡一时电视剧的出现，还是当下流行的大妈广场舞，既成功的成为了影片的笑点所在，又比较接地气，容易引起大众的共鸣情感。 　　一、 叙事结构 　　影片的进展部分以爱情与亲情作为主要叙事内容。电影作为一种视觉的叙事方式，可以有效借助于运动影像的表现手段，营造出独特的叙事情境，而人物在各种叙事情境中完成误会、巧合等喜剧元素的呈现或戏剧性冲突的制造。在《重返20岁》中通过利用人物关系的特点营造出各种叙事情境，增强影片的喜剧性效果。借用《还珠格格》中紫薇与皇上的关系、沈梦君与国斌父亲的对话映照项前进与孟丽君的关系，以孟丽君的夸张反应来营造笑料。同时，回归年轻的孟丽君身上依旧延续了沈梦君多管闲事、唠叨的特点，她会对菜市场偶遇的婴儿母亲喋喋不休的指责，并与婆婆达成共识;她会故意“陷害”音乐总监谭子明……但此时的孟丽君不再是为了抚养儿子放弃自己梦想的可怜女性，而开始努力实现自我的价值，并加入孙子的乐队一起实现音乐梦想。当今社会越来越鼓励女性个性独立，作为现代女性，既会有浪漫爱情的追求，亦会将自己的工作出色完成，这是女性自我意识的觉醒，也是自我价值的实现。孟丽君的嗓音吸引了老年活动中心人们的喜爱，更是打动了项前进与谭子明的心。正像众多小妞电影中的女主角一样，她们会遵从自己的兴趣爱好选择职业，在工作中获得充分的享受。此时的孟丽君走向了圆梦的道路。 　　与传统的小妞电影一样，在女主角的周围总是会有着一位优秀的男性。无论是老年的沈梦君，还是年轻的孟丽君，在她的周围都有着守护她的男性。沈梦君有李爷爷多年来的钟情，孟丽君得到了音乐总监的青睐。女性角色在小妞电影中不再是被动的角色，而变成了主动、独立、勇敢、自信的形象，她自身的魅力成为了吸引优秀男性的关键所在。 　　不同于以往小妞电影以爱情大团圆为结局的普遍模式，在该影片中高潮及尾声段落选择了亲情大团圆为结局，爱情不再是影片中绝对的核心。在面对前进遭遇车祸的消息时，孟丽君表现出作为女性内心强大、理性的一面，她毅然登上舞台完成演唱，既是完成自己的梦想，亦是成就孙子的音乐愿望。 　　一般意义上的小妞电影，核心人物就是“小妞”，但在《重返20岁》中，“小妞”变成了返老还青春的“老妞”。即便是先以“老妞”的形象出现，在其身上依旧延续了小妞电影中女主角积极向上的励志形象。不仅仅是自身的自强自立，更鼓励了自己的孙子及周围的年轻人自强自立、永不放弃。电影借助于“重返青春”这一非现实模式，表现了当下社会生活中所存在的实际问题，以喜剧的模式反映了家庭中存在的亲情障碍，以及老年人、年轻人的境遇，靠近实际、贴近生活的表达方式，使得观众能够对发生在自己周围的事情感同身受，使得观众获得了极大的认同和共鸣。 　　二、 受众定位 　　《重返20岁》的影片定位为喜剧片，这是符合小妞电影爱情喜剧片的定位的，但在该影片故事的叙述过程中，创作者抓住了搞笑与温情的平衡点，不再单纯地追求爱情的浪漫、情节的喜剧诉求，而是自然地将亲情这一元素融入到电影之中。 　　受众成员的媒介接触活动，是一种满足个人的基本需求的活动，