宋词的女性化特征演变史.docVIP

宋词的女性化特征演变史 　　1引言 　　本文的研究是以时间为线索，以宋代每位代表性词人为着眼点，通过对其相关文本的考证和量化统计，具体分析其词作中的女性题材、女性化的情感表达、女性化的意象和语言等，追溯出宋词的女性化特征发展演变过程。全文由绪论、正文和结论构成。 　　主要阐述宋词的女性化特征之内涵、研究现状、研究意义、研究方法和主要内容框架等问题。宋初词承唐而下，以艳科的手法去表现士大夫情怀，以感伤的女性情怀观照万物。其词即不失词之本色，又有一种绵邀含蓄的抒情特征，实现了五代词人向宋代词人的转化与过渡。柳永词的总体风貌是艳科俗词，具有“俗艳深挚”的女性化特征，将市井艳科词推向了极致，使词的本色特征进一步定型化，对后世苏轼、秦观等人产生了极大的影响。 　　晏欧词和张先词应该是北宋中前期士大夫觉醒的产物，实现了由应制、应歌向士大夫之间应社的转型。晏欧是“雅笔写柔情”，从不同层面承袭了花间余续。欧阳修又受柳永俗词的影响，为后来的少游、易安甚至陆游在表现女性内心隐曲世界方面的词创作奠定了基础。张先在词的创作中改温韦之艳丽变为清丽婉约，其词开启了伶工之词向士大夫词的转变。张先词超越柳永词“俗”的特质并走向雅化，从而孕育了东坡的以诗为词之雅词的出现。 　　宋词的女性化特征发生重大变化应该是东坡词的出现，苏轼以诗为词，使词体发生了变化。苏轼虽然以诗为词，扩大了词的题材和表现形式，但词体的音乐属性决定了东坡词必须具有应歌的性质，词本体的柔媚风格也使苏词离不开对女性题材、女性心理的描写，是一种豪放背后“健笔写柔情”的女性化特征。东坡词对当时的苏门四学士和后来的周邦彦、辛弃疾等人填词产生了重大影响。 　　2雍容绵邀:宋初词的女性化特征 　　任何事物的发展虽然有一定的规律性，但并不是一帆风顺的，宋词也不例外。宋词的发展受到了宋代的历史文化、审美风尚等因素制约，并由此形成宋词发展的不同历史阶段，每个阶段呈现出不同的风格面貌。一般说来，词史上的北宋初期是指宋太祖建隆初年(960)至宋真宗天禧末年，这大约五十余年可以称为词坛的沉寂期。整个五代是50余年的历史，但现今有据可考的存词数量却多达800余首。欧阳炯在《花间集序》中曾记载:“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦;举纤纤之玉指，拍按香檀”。从中可见这种“诗客曲子词”的创作盛况。北宋初期也差不多是50余年，但却仅有16位词人，存词48首。而且整个宋代(北宋、南宋)是319年的历史，有作品存世的词人有1300余家，词作高达21400余首。从这组数据来看，北宋初期五十余年间，与五代虽然仅仅相隔二十余年，但词的创作却进入了低谷，词坛十分萧条，堪称词史发展的沉寂期。李清照在《词论》中记载:“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。”可见，宋代立国之初的几十年间，词坛处于沉寂的“涵养”状态。 　　在这五十年中，五代入宋的词人起到了承前启后的作用。五代著名的词人，在入宋以后，本身的创作就进入了末期，而且由于各种原因，生存的时间都比较短，作品数量非常有限。北宋初期特有的政治、文化环境也制约、改变着词人的作风以及创作特征，使他们不能再继续以前镂玉雕琼、裁花剪叶的生活作风。或者说，宋人对于五代文风的取舍，也在一定程度上限制了他们的创作。五代流荡无忌的词人风流在新朝得到抑制，五代那种君臣游冶、欢谑无间的词的创作氛围，暂时并不符合新朝的审美标准。旧口词人之间交往和创作往往受到猜忌，这又是五代词人的风流习气在宋初难以为继的一个原因。 　　因此，细观李煌入宋后的那部分作品，则凄苦之中，隐隐有因为悲剧遭遇而导致的庄严之色，由妖艳而趋于端庄。这是五代词与词人向宋初过渡时的必然现象。五代时期少有忠贞之臣、多是放荡无羁之士，这似乎成为宋初人非常注意的一件事，后来欧阳修修撰《五代史记》曾经屡屡为之叹息。因此，宋人在对于五代词风“不提倡”的同时，也对“五代人物”的作风也每有褒贬。宋初文人的风流己经不似晚唐五代文人那样放荡不羁，而是以儒雅的为追求目标，显然缘情冶荡的词很难适合他们的胃口了。 　　因此，宋初词坛的气象由喧嚣浮躁、艳丽多姿一变而为冷清、寂寥。正如五代词人是唐、宋词人的过渡，宋初五十年也是五代词人向宋代词人转化的时期，而词坛的沉寂，恰是其中的一个特征，但是这五十年却又是宋词达到繁荣顶峰的必经阶段，它对于后来宋代词人独特的人格特征的形成，具有不可或缺的作用。正是经过这五十年的沉寂和过渡，五代词人的浮躁之气、靡艳之色逐渐消歇褪去，宋人以词陶写情怀、表现士大夫风度的传统开始形成。可以说，对词人来说，这是一个洗尽铅华、展现真淳，从而走向成熟的时段。 BgVNQ