从王熙凤赏析曹雪芹塑造人物的艺术特色.docVIP

从王熙凤赏析曹雪芹塑造人物的艺术特色 　　红楼中，第一次展现给我们的凤姐是第二回中冷子兴演说荣国府时向我们介绍的王熙凤：贾琏娶的就是政老爹夫人王氏之内侄女，今已娶了二年。谁知自娶了她以后，倒是上下无一人不称颂，说模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不可及的。短短几句话，便将她在众人心目中的形象展现了出来。我们从曹雪芹对王熙凤形象的塑造上可窥见他塑造人物的艺术特色。 　　1 行书简洁寓意深刻 　　《红楼梦》第一回，林黛玉获贾母迎接后，王熙凤出场。“一语未了，只听后院有人笑声:我来迟了，不曾迎接远客!”简单精炼的一句话，就道出了王熙凤开朗活泼的个性。未见其人，循着人声，我们大概能想象到来人春风满面，脸上堆满笑容，步履匆匆却落落大方的人物场景。 　　人物出场后，曹雪芹又以精致深刻的语言进一步丰富人物形象。先看穿戴：彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳王凤挂珠钗;项上带着赤金盘螭璎珞圈;裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩;身上穿着缕金白蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝青银鼠褂;下着翡翠撒花详绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉而含春威不露，丹唇未启笑先闻。 　　对于王熙凤出场时的描写仅有八百余字，但文字精妙，人物跃然眼前。从出场时，闻声寻人，到她初次登场时的表演，所言所行及其一番动作表情，我们已初步认识王熙凤：她年轻，风流，牙齿犀利，阿谀奉承，外表和顺，内心奸诈。从这一出场，看王熙凤的言行和装扮，我们至少能知道，王熙凤在《红楼梦》中的地位想必举足轻重。同时也不得不惊叹曹雪芹简练却充满深刻寓意的文风笔法。 　　2 把握个性 　　王熙凤在大户宁国府中挂职“总理”，一人操持全家上上下下大事小情，论才干，哪怕府内男子都无一能及;论相貌，自然是倾国倾城，少有女子的娇弱，而独有一种威严的气质。曹雪芹笔下的王熙凤这一人物形象既有传统女子的娇美，又不失个性。 　　宁国府人口混杂，王熙凤年纪轻轻，就能把控全局，将府内上上下下处理地井井有条，其才干可见一斑。曹雪芹非常精妙地通过王熙凤与府内各色人物和宫廷官宦之间的关系，多角度、全方位地丰富了人物的羽翼，将其泼辣、开朗、精干的个性展现的淋漓尽致。 　　其一，曹雪芹在塑造人物时，塑造的是一群人而非一类人，大家共同生活在温柔富贵乡的贾府，但却不相似不雷同不矛盾不冲突，多变又井井有条。王熙凤是曹雪芹不惜重墨打造的一个人，要论凤姐，未见其人先闻其声说明了她的张扬。毒设相思局致使贾正祥进了风月鉴，不仅表明她的狠，也说明了她对贾琏的专情。秦可卿死时，王熙凤协理宁国府，表明了她的勤劳能干，有领导才能。正言弹妒音，大胆的拿宝黛开玩笑，说明了她的直率。贾琏在外寻花问柳被她泼醋，说明了她的酸。问二姐之事后的斥家童，说明了她的怒。最后的忏宿冤凤姐托村妪，更是她个人的总结。她的忏悔和对女儿大姐的担忧，更一反平日的张狂，这个时候的她，是真实的她，是作为罪人和母亲的总结。她的迎合，她的设奇谋，她的悲，她的力拙失人心，她的历幻返金陵。可以说整部《红楼梦》中刻画王熙凤的角度最多。她生于金陵王家，嫁到贾府可谓左右逢源春风得意。她在操持家务时所表现出的睿智与精明非一般女子能及。 　　凤姐儿衣物华丽，她自己使用送人时似乎都是平常的事。她也不只是从物质方面来看待这些物品的，而是从物质和精神两个方面获得愉悦感。她用这些衣物装扮自己后总是那么神采飞扬，春风得意，充满自信充满活力。这些东西的价值和她人生价值是相得益彰的。她三送衣时都获得了助人的美感和满足。她已经改变了旧式地主只知敛财守财节衣缩食不知还有别的快乐的做法。 　　能说会道是凤姐这一人物形象中最突出的特点。一个权术家的特长，是能在运用诸般矛盾之中把握住了最扼要的一环。贾母是贾府的宝塔顶，这老太太在宗法家系中占有最高的权威地位，她没有缺憾，没有要求。所不可少的只是晚景中的热闹与欢笑而已。于是曹雪芹很巧妙为王熙凤设计了一个日常工作：为老太太制造欢乐，由此取得老太太的宠爱和支持。在贾母面前，大家庭尊卑长幼被凤姐搅得稀烂。 　　其二，人物从外貌到内心世界及表现出来的性格等种种，早已存在于作家的心目中，人物的一言一行必然由内在思想性格的规定性来决定。人物要说什么，要做什么，要怎么说，怎么做，必然要以整个人物的形象为依据，而决不是通常的就事论事地去表现人物。能使读者通过人物语言的性格化，来塑造生动的人物形象。再如说在秦可卿仙逝时，宁府一片混乱，这个时候必须有一个人出来控制这个局面，大家不用多想，那个人一定要是凤姐。如果那个人是惜春级的人物的话，我想，葬礼会更热闹些，而且是无法控制的程度。同样道理，如果到最后出家的人是王熙凤的话，大家一样也会对名著产生怀