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书籍设计的材料语言分析 　　近年来，随着“电子书”、数字出版和网络传播的勃兴，随着智能手机、平板电脑等各种手持信息终端的普及，传统的纸质阅读风光不再。但是，在流行的虚拟阅读的对比映衬下，传统纸质书籍的阅读却显得更具现实感。例如，印刷油墨散发的“书香”，纸张与手指摩擦产生的触感，翻页时纸张发出的清脆声……各种真实的感官刺激都是以海量信息和互动体验著称的电子文本所不具备的。同时，也正因为电子信息载体缺乏纸张介质的真实感，才使得书籍设计在材料语言上有着更为独到的表现空间。 　　因此，在重视书籍设计的常规语言，如文本、图像和色彩的同时，进一步关注材料、介质语言的创新应用，以便在数字化、全球化的阅读语境中凸显现实体验和文化特色，这无疑是书籍设计，甚至是视觉传达设计巫待探究的重要课题。 　　一、材料介质曾经是信息 　　载体的传统依托 把书籍介质的变化置于历时性的观察维度中，就可以较为明晰地梳理出其中大致的演进脉络。当然，从凌乱的图画刻划到规整的文字符号，从单一、零散的只言片语到系统联系的文章典籍，信息的载体介质呈现了一个从自然界现成物到人工物，从简单、原始的个别加工到复杂、现代的批量复制的发展历程。 　　(一)介质形态从自然无序到规整组织 　　人类的观念、思想是无形的、虚拟的，表达、沟通时不但需要物化成字句篇章，而且还要依附于一定的物理介质之上。同时，由于人类不同发展时期对信息传达的认知水平和驾驭能力的迥异，所以又导致信息载体呈现出不同的介质形态。 　　在书籍诞生之前，只要取材容易、刻划方便，自然界的物质，比如竹木泥石，无一不可以成为人类用来记录信息的载体。比如，在岩石上刻划祭祀图案，把木头雕刻成图腾柱，甚至结绳记事、在陶器上印刻符号和在青铜器上铭刻纹饰文字，以便在自然物或人工物上记录思想和信息。信息载体也就因此从自然形态发展到了人工形态，人化的、设计的痕迹愈加明显。这在史前到商代时期表现得尤为突出。而由于在兽骨、龟甲上铭刻、记录信息实在困难，这些信息载体不但可呈现的面积大小不一，“幅面”的边缘参差不齐，“界面”凹凸不平，而且光洁度也变化较大，难以给予受众愉悦的阅读体验，带来的无非是零散的、短促的、不连贯的视觉片段而已。及至发展到秦汉时期，当竹简、木片、织物(如长沙马王堆出土的帛书)、草纸等逐渐成为新的信息载体时，才出现了多重幅面的、信息篇幅较大的形式，也就慢慢了形成了书籍的基本特征，并为文化传播作出了不可磨灭的贡献。 　　(二)介质种类从复杂多变到凝练集中 　　从刻写载体的介质看，古人从竹木土石等自然界现成物转向人工创制的青铜器、陶器、织物、纸张，材质上是一种由坚硬向柔软的过渡，体量也由厚重变轻薄，形态从单一、固定而转向多样、卷曲的形式，物理属性也从稳定不变的刚性(如石头、青铜器)转为柔软的、可融入的柔性(如纸张、帛和锦)。从信息记录的方式看，从硬碰硬的方式，如以坚硬工具破坏载体的拙劣方式，转向以软性工具涂抹色料至载体表面(如毛笔在纸张上书写)。从中可以看到，更轻便、储存量更大的载体，既为更多样化、人性化、图文并茂的语言表达提供了物质条件，也使整体、连贯的阅读方式成为了可能。尤为重要的是，在高质量介质材料的基础上进行视觉表达，也更符合人们日益提高的审美体验的需要。 　　由此可见，书籍作为一种精神产品，既是以往信息载体不断完善的结果，同时，它的介质也是文化传承的重要实证。因此，在对民族设计文化的传承中，除了关注设计造物的悠久历史之外，也要关注其所依托的物质载体的介质材料变化和不同时期表现，并从中挖掘、提炼出相关的精神属性，以推动材料语言在书籍设计中的创新应用。 　　二、材料语言正在成为书 籍设计的关注焦点 　　现代图书的作品体裁、读者需求日趋多样化、细腻化，图书市场不断细分，出版服务愈加专业化。要适应这些变化，书籍载体的介质、材料语言就要作出相应的创新应用，而这种创新应用也已经成为了业界关注的热点。 　　(一)材料介质的文化象征 　　纸张作为书籍的物质媒介，对读者有着特殊意义。纸张不但是文明的产物和文化传播的载体，而且与纸相关的事物或以纸为媒介的物品往往含有一定的文化属性。例如，书信、绘画、对联、风筝、年画、剪纸、灯笼等，这些以纸为媒介的艺术形式长期以来浸润于我们的日常生活之间，并成为了民族文化的构成部分。书籍设计中的“书卷气”，实际上反映了社会大众对书籍的认识和情感，而这种情感直接反映在受众对纸质书籍的形态、质感等感受里面。有鉴于此，书籍设计师朱赢椿先生在谈到纸质书设计时作过这样的表述:“对于纸质书的大概发展方向有以下两种预测-一是朝更具特色、彰显个性，设计感强并有更强保存价值的方向发展;一是把书做给那些热爱纸质书、对纸质图书