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于正现象 鲜花和板砖都向他涌来 克隆专家or金牌编剧 　　作品桥段高度雷同 　　在《宫锁连城》播出期间，于正毫不掩饰他对于剧本的自信。他公开称《宫锁连城》可以拿来做编剧的教科书。但就是这部作品，点燃了老牌言情教母琼瑶与其关于抄袭与否的纠纷。琼瑶在微博里力证《宫3》的主线剧情和人物设定几乎与《梅花烙》一模一样，引来舆论一片声讨。 　　这不是于正的第一次被指抄袭。他在这方面的口碑并不好，他曾经获得过金乌鸦奖年度最恶心人物，获奖理由是“用生命在抄袭”。 　　于正并非专业的编剧科班出身，入行最早做演员，但因为条件限制在演员道路上受挫之后，开始转行做编剧。跟着香港知名编剧李惠民当过两年的编剧学徒。2003年于正自组工作室，在推出几部反响不一的作品之后，《大清后宫》让于正声名大涨。但这部作品在当年被质疑涉嫌抄袭《金枝欲孽》，而之后关于他抄袭的指控就从未断绝。在将他推上顶峰的电视剧《宫》中，两位男主角的性格设定几乎与《流星花园》的一模一样，八阿哥是霸道的道明寺，而四阿哥则是温柔的花泽类，四阿哥用来安慰晴川的桥段也与花泽类的倒立理论高度雷同。剧中“揣摩人心能做到不被人发现，才是高手”也被指和《金枝欲孽》的台词“揣摩人心但不被主子发现，才叫高明”几乎一致。 　　编剧李亚玲在微博上力证于正的抄袭，在和于正合作《大丫鬟》的时候，因为发现剧本中的某场戏和《闯关东》中的某个情节雷同，她去询问于正是否需要改动。遭到于正的批评：“这个算什么啊，桥段撞了太正常了。所有的故事都编完了，无非就是桥段的重新组合，如果20集你都抄了，结果你写了一百集，这都不能算抄袭”。这是那个著名的20%理论的最早来源。而最让她忿忿不平的是，于正擅自在《大丫鬟》的开头加上几场戏，使得在播出的时候被诟病是抄袭《小娘惹》。而于正之所以加戏，在李看来是因为于正当时正在追《小娘惹》，他很喜欢这部剧。 　　于正并不承认他的抄袭，他称这是电视剧继承和发展的必然结果，是因为情绪记忆在作怪。“你每次看书的时候，都会情绪记忆，记得一些人物的结构，随时想起就可以用。”这些情绪记忆在反复记忆沉淀之后，成为了他的素材库。他在写《笑傲江湖》的时候正在疯狂地追韩剧，所以剧中，感情线、服装风格很韩国。他写《宫3》的时候在看笔谈怪志，所以在《宫3》剧中后期不乏换脸、重生等魔幻的戏码。 雷剧专业户or观众心理揣摩者 　　收视为王 　　湖南卫视副总编辑李浩曾这样评价于正：“他是一位深谙观众心理的电视专家。”而这直观的体现在他的电视剧的收视率上：《宫1》首播的收视率破3%，是当年的收视冠军。《宫2》的收视率仅仅排在神剧《回家的诱惑》之后。而接下来的《陆贞传奇》、《笑傲江湖》在维持高收视水平的同时，网络上的播放量破了10亿大关。正在播出的《宫3》连续十多天蝉联收视排行榜冠军，抄袭之争之后，收视破2%，之后每日稳定在2%上下。除了《赏金猎人》、《像火花像蝴蝶》等为数不多的几部收视滑铁卢的作品，于正的大部分电视剧都做到了高收视率和高话题度。 　　于正知道他的目标受众是哪些人，而这些人喜欢看什么，他会从中入手打造作品：“我要用爱情把观众先带入进去，如果你一开始就写得那么悬乎，老人、家庭妇女就不爱看这个。奇幻的东西呢，反正小孩看到片花就会期待了。”这是他对《宫锁连城》的设置。 　　于正在片场拥有绝对的话事权，在剪辑上也有绝对的操控权：“我的戏的剪辑权都在我自己手里，像《宫1》的时候，我会把感情梳得很慢。《宫2》的时候，我希望这个戏的收视率一定最高，所以剪得特别紧，然后等到《陆贞传奇》，我很想把这一堆新人捧起来，所以在感情戏上还是拖，”而他也承认“为了追求收视率，《宫3》剪得过于紧了。”而这种追逐收视率的坏结果在于他的作品大多都被冠上了“雷剧”的称号：剧情粗糙，为了照顾观众而缺乏必要的逻辑，情节雷人。 一流制作人or精明商人 　　于正的强迫症 　　于正办公室桌上摆放着大量的网络小说。这是一些作者或者是买了版权的投资方找到他，希望他来改编或是制作的。除了编剧之外，于正还有另外一重身份：制作人。而这两个身份几乎可以被割裂开，因为恶评如潮的编剧于正，在制作人领域里面，得到的不少是肯定。 　　于正评价自己是个有强迫症的人，他追求服装道具场景的绚丽且有极致美感，不远千里请来绣娘手绣一件戏服。他常逛潘家园，收集旧货古董用在剧中。他动辄花上千万只为布置一片桃花实景。与他长期合作的是曾获金像奖的香港著名服装造型师吴宝玲。他要求自己戏中的演员都要是俊美靓女，拍摄手法做到尽善尽美。李亚玲记得，于正在拍《大丫鬟》的时候因为某场戏中饰演奶妈的演员年纪太大不够漂亮而重拍。尽管这个角色没有台词，但为了画面漂亮，他还是找了个年轻的女演员来代替。跟于正多次合作的编剧沈芷凝眼中，于正身为制作人，在现场几乎是铁面无私。当时她觉