论张衡《二京赋》的规谏方式新变.pdfVIP

2011年第2期 阜阳师范学院学报(社会科学版) 总第 140期 No．2．201l JournalofFuyangTeachersCollege(SocialScience) Sum No．140 论张衡 《二京赋》的规谏方式新变 孔英 民 (阜阳师范学院信息工程学院，安徽 阜阳 236041) 摘要：规谏被汉赋作家视为赋的重要价值所在，汉赋的规谏往往带有 “以颂为讽”…的特点，“以颂为讽”是一种 比较婉曲、隐晦的规谏方式，但是有时正因为其过度隐晦的方式和过多的颂而不能充分发挥汉赋作家渴求的政教讽 谕功用。张衡 《二京赋》中的规谏方式打破 了“以颂为讽”过度隐晦、过多颂的规谏特征而具有了新的特点，主要表 现在 “契合现实”、“多角度的暴露”、“落脚点明确”三个方面。《二京赋》中的规谏方式较好地调和了创作动机与阅 读效果不一致的大赋传统规谏矛盾，在汉大赋规谏手法的革新上作出了成功探索。 关键词：张衡 ；二京赋 ；规谏；新变 中图分类号：I207．224 文献标识码：A 文章编号：1040 —4310(2011)02—0402—04 《汉书 ·艺文志》云：“汉兴，枚乘、司马相如，下及扬子 作用。 云，竞为侈丽宏衍之词 ，没其风谕之义。” 《汉书 ·司马相 汉赋作家的规谏往往带有 “以颂为讽”的特点，司马相 如列传》称：“相如虽多虚辞滥说，然其要归，引之于节俭，此 如作的 《天子游猎赋》目的是让君主不要溺于靡侈，劝君主 亦 《诗》之讽谏何异。”L3班 固的话道出了汉大赋的两个特 以政为要，而行文的安排却是把全文的内容统一于子虚、乌 点，一是汉大赋都具有规谏的目的，二是汉大赋中规谏的意 有、亡是公的辩论中。此文的思路是逐层推进式，一开始是 图表述的不明显，而是 “劝百讽一”，带有隐晦曲折的特点， 子虚洋洋 自得地炫耀楚王游猎云梦的浩大声势，接下来是 张衡 《二京赋》中的规谏方式和班固及之前大赋作家的大赋 齐国的乌有先生对齐国国力的一番浓墨重彩的描绘，这一 中的传统规谏方式相比，具有了一些新的不同的特点。 番炫耀完全压倒了子虚，最后天子的代表亡是公对天子苑 一 、 张衡之前汉大赋中的规谏 囿巨丽的描述及游猎盛况的铺叙又压倒了乌有先生，而亡 汉赋的创作主体是转型为文人的士人，士人天生有一 是公的铺张扬厉、天马行空的描述，是为了引出天子的自 种 自重的心态，把 自己视为维护皇权的主要力量：“立君臣， 悟：“嗟乎，此太奢侈。”进而引起当今圣上的深思，司马相如 等上下，使父子有礼，六等有纪，此非天子所为，人之所设 的规谏手法是极其曲折隐晦的。对于汉武帝来说 ，在逐步 也。”L4士人认为只有 自己参与其中，皇权才不致偏离轨道， 盘升的论辩中，在天马行空的夸饰中，能体会到司马相如的 但统一、昌盛的汉王朝已不能提供给汉代士人 以良好的参 良苦用心，亦非易事。司马相如的这篇赋是杨得意呈上去 与政治的环境，在君主重视赋并需要用赋宣扬功德之时，他 的，汉武帝读之后立刻召见司马相如，汉武帝之所以召见司 们把自己的努力重心转向了汉赋，想要通过 自己的创作来 马相如只是欣赏其文而已。由于与司马相如有相似的处境 取悦皇帝并想伺机有所作为。但汉赋作家的境遇却是非常 与心态，通过铺张扬厉、浓墨重彩的描绘和重重超越、逐步 尴尬，他们经常被皇帝置于俳优之位，被视为文学弄臣，多 盘升的方式来表达规谏意图成为汉赋作家常用的规谏方 数汉赋作家并不甘心如此 ，枚阜曾言：“为赋乃俳，见视如 式。这种规谏是非常隐晦的，需君主的 自悟才能把握准作 倡，自悔类倡也。” 扬雄认为赋家：“颇似俳优淳于髡、优孟 者的规谏意图，康金声把以司马相如为代表的这种规谏称 之徒，非法度所存。” 汉赋作家有士人的特有心态