论无名氏早期爱情写作的精神向度.pdfVIP

200 8 年 5 月 天水师范学院学报 Mya 2，00 8 第 28 卷 第 3 期 Joum la of iT na shui Norm la Univers iyt V lo .2 8 N o .3 论无名 氏早期爱情写作 的精神 向度 武文刚 (兰州大学 文学院，甘肃 兰州 7300 3)0 摘 要: 无名氏在早期爱情写作 中突显出对一种传奇、唯美、充满爆发力的爱的向往与构建，对抽象的 “爱”本身的执着与捍卫。爱的精神向度集中在 “两个”个体如何在爱的间性中绽放 出最原始的生的活力与 “艺 术”如何建构为爱的质素与形成爱的特性两个方面。 关键词: 无名氏 爱情 生命力 艺术 中图分类号 : 21 07. 65 文献标识码 : A 文章编号: 167 1一135 1 (2X)( 8) 03一X)( 57一40 无名氏 ( 1971 一200 2年) ，谱名 卜宝南，后改名 卜乃夫， 长篇。虽然此前在 龙《窟》中的 抒“情”篇已经涉及到了 又名 卜宁，生于南京。少年时，曾弃学出走，自己到北京 爱情，而且那种对极致爱情的追求已显露锋芒，但 抒“情” 大学、北京图书馆学习2年之久。1973 年开始文学创作，其 限于篇幅，对爱情只是叙写了几个简单的场景与情节 。 创作以1946年 野《兽 ·野兽 ·野兽》的出版分为前后两个时 北《极风情画》是一个完整的爱情故事，它有现实中的原 期，此前为 “习作阶段”，之后为 “创作阶段”。习作阶段 型。但作品是文学创造，它不同于琐碎而平面的具体人生， 的主要作品有: 《露西亚之恋》、 《龙窟》、 《北极风情 它被限制在一个特定的想象时空中. 在一个阅读的时段 内 画》、 一《百万年以前》、 塔《里的女人》等 创作阶段的 线性地集束性地展示爱的过程与爱的幻美，其中凝聚爆发 主要作品 无《名书初稿》 (后修改为 无《名书稿》六卷: 的情感力度与抽象的爱情哲学都是现实爱情所远远不及的。 野《兽 ·野兽 ·野兽》、 海《艳》、 金《色的蛇夜》、 死《的岩 北《极风情画》与 塔《里的女人》采用了相同的叙事策 层》、 ( 开花在星云以外) 、 ( 创世纪大菩提》) 。1982年离 略。开篇都是一个 “我”的出场 ，由 “我”在华山上见到 开大陆，1938 年定居台湾。200 2年病逝于台北，一生经历 一个奇特的 “男人”引出故事的真正主人公。两篇爱情故 颇多坎坷。 事讲述的背景都是在华山，由此可以看出作家的良苦用心， 在无名 氏的个人生 活和文学世界里 “爱情 ”都 占据着 他想在爱情故事的追忆与呈现中，努力创建故事的真实性 较大的比重。其个人 的情感经历被记录感思于众多抒情散 与超现实性。下而先以 北《极风情画》作具体分析。 文中，构成他散文创作很重要的一部分，并形成很特殊的 所谓真实性是由 “我”的眼睛落实的。文本中的第一 一种审美风格。文学世界中的爱情则更为浓烈纯粹。爱情 人称 “我”虽然不能对应于现实中的作家，但是 “我”的 是无名氏理解人生、追寻文化理想过程中的一个重要异站 ， 情况的日常性表现却使阅读感受具有了非常强烈的真实性。 也是最终落实其文化理想的主体内容。在早期创作中，无 “我”在患脑疲症后因为要安心休养而来到华 山，就在 名氏即表现出对爱情题材的青睐。虽然代表作品 北《极风