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读者来信摘选 　　 　　“王良大甫吴祥瑞造”形罐 　　浙江嘉兴/钱丰 　　笔者有一“王良大甫吴祥瑞造”题青花山水，动物纹柿形罐。高13.5cm，口径12cm，直径12.5cm。罐身双开光绘松竹、梅。松树间有两只猩猩，其毛发纤细膨松在松上翻转腾挪，动感十足，富有灵气，另有梅花鹿和小鸟各一只。罐身另一面绘有山水、人物。似乎有四个岛屿，有人行舟在岛屿之间。 　　此罐胜质细腻，釉水清亮肥厚，青花发色纯正，抚之有高低起伏之感，其辅助纹饰尤为特别，是中国历代陶瓷制品上从来没有的，从整体上看既有中国特色，又有浓烈的异国风格。 　　查询有关资料得知，吴祥瑞为日本江户时代一位制瓷大师，本名伊藤王良大甫，在明万历年间到中国学习制瓷技术3-5年，后携带景德镇的制瓷原料回国，创立的“伊万里窑”，被誉为日本青花鼻祖。在中国期间为表达对中国陶瓷的景仰取名“吴祥瑞”，回到日本后署款改为“王良大甫吴祥瑞造”。今天日本所有的国立博物馆都把江户时代王良大甫的作品定为重要文物加以收藏。 　　现将图片提供贵刊，敬请有关专家鉴赏，此罐是否为伊藤王良大甫的作品？ 　　 　　宣德泥罐也堪珍 　　北京/石玉亮 　　本人涉足古玩行业风风雨雨也有十余年了，好古之心不泯，偶得一罐，在此向专家请教。 　　此罐呈鼓形，高11公分；上盖口直径12公分；腹围径39公分，底直径12公分；器盖为下凹的槽子形状；盖内里儿为突出的子母扣，盖上盖后严实合缝儿。薄薄的一层浅棕色的釉多已脱落，那釉并非像瓷器或釉陶器上的釉色，简直就是刷上去的泥浆一样老气而没有光彩。器身的上部和下部分别刻有12个鼓钉。腹部刻直线等分4个长方形的框子，每框四角皆有蝠形图案，中间开光内印刻文字，由于釉皮大部已脱落，文字已模糊不清，但经反复辨认其字为：玉尾项阔腰身浑上腿脚圆长遍紫色牙红两尾洁白如玉，秘本蟋蟀谱。意思大概是讲蟋蟀品种的。 　　 　　盖子下面有三方印款很整齐地横向排列。第一方为阴文安学良制，中间一方甚是奇特，章的右边缘均刻出齿状，形似一把刷子，字为阳文楷书：齐门外陆墓镇南桥下塘南首；第三方为阴文楷书：澄泥上细。罐的底部也有三方印款，右为“安学良制”，左为“澄泥上细”，中间的那一方边框为一圈极细密工整的回纹浆饰，阳文篆书“大明宣叶氏制”。那印款的回纹和8个字的篆刻刀法娴熟精致，细如游丝，美不胜收，让人叹为观止。 　　罐内还有一独立精美的小器，陶制品，中间一洞，上有可开闭的小盖，盖钮塑一青蛙蹲伏在荷叶上，此为“过笼”，供蟋蟀栖息之用。 　　由此看来，这件蟋蟀罐儿产于明代宣德的苏州陆墓镇当不会有误。子玉泥盆非百金莫办，然宣德之器又值几何？吾人实不敢让此罐儿抛头露面怕有伤大雅，只孤芳自赏――一乐也。 　　 　　“专家的头也敢剃” 　　广东/白玉斋 　　拜读了《艺术市场》讨论区关于“专家鉴定与一槌定音”和“贴上‘鉴定标签’的拍品是否都可靠”两篇文章，第一感觉是：好！敢说真话。 　　现今的中国艺术品投资市场，对“专业人士”权威的质疑和反对声音太少了，你要反对专家的意见，你必须是个内行的专家；但由于收藏界真正内行的人太少，人们通常习惯性地顺从专家的意见，并对专家的鉴定毫不怀疑。能从央视“周末鉴宝”节目中取得专家的鉴定证书，能从专家学者手中取得拍品的鉴定证书，这些收藏品一定能大红大紫。我也曾看过央视“周末鉴宝”节目，明明是光绪年间的瓷器，而专家的鉴定结果却是康熙年的，真是太捉弄人了。 　　看了这两篇文章，让人感觉现在的专家不是太少，而是太多了。专家的意见怎可能一定是对的呢？专家是值得世人尊重的学术权威者，不应滥用自己手中的权力，凡事轻易一槌定音的话，那就是专家凭借“知识权力”去胡作非为了。 　　 　　浅谈对伊秉绶书法作品的鉴定 　　江苏/唐戈 　　伊秉绶是清代中期的碑学书法大师，他的书法作品存世量不多，市场行情一直看好。中国嘉德1998年春拍，行书轴成交价6.05万元。中国嘉德1999年秋拍，隶书五言联，180×45厘米×2，成交价16万元。中贸圣佳2001年春拍，隶书四条屏，142×34厘米×4，成交价12.1万元。北京翰海2002年秋拍，行书四条屏，104.5×38厘米×4，成交价12万元。 　　对伊秉绶书法作品的鉴定，有几点是必须注意的： 　　一、伊秉绶是距今约200年的书家，其作品纸墨的包浆已经形成，几乎没有和他同时代的仿品，伪作皆为新仿。 　　 　　二、伊秉绶的隶书作品存世不多，就笔者所见约有150件左右，仿品较多，但作伪者的书写功力普遍不高，多为拙劣的低仿，同时有些中仿是以真迹为摹本复制。收藏者须多加注意。 　　三、伊秉绶的行书作品仿品不多，从笔者所见，大多为截取真迹的局部。如果不熟悉伊秉绶的作品，很难发觉。收藏者特别要注意观察用笔的使转和墨色的厚重。