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动画艺术之本质生命 　　[摘 要] 动画艺术是当今世界被广泛关注的热门视觉艺术形式,风靡全球的卡通及影视作品,人们已经习惯和沾湎其精彩与多姿,当问及该艺术形式的本质生命之类的深层次问题时,对业内人士而言,似乎是一种挑剔与泼冷水。本文就动画艺术的本质问题加以探讨,试图求得动画艺术的本质生命。 　　[关键词] 动画;艺术;本质 　　 　　动画艺术是当今世界被广泛关注的热门视觉艺术形式,风靡全球的卡通及影视作品,铺天盖地,令人目不暇接,是方兴未艾的朝阳文化产业。受全球动画热的影响,我国各地对动画艺术的研究制作、投资与传播等方面空前的重视,大有趋之若鹜、风起云涌之势。 　　一种人们普遍喜爱的、耳熟能详的艺术形式,人们已经习惯和沾湎其精彩与多姿,当问及该艺术形式的本质生命之类的深层次问题时,对业内人士而言,似乎是一种挑剔与泼冷水。人们往往有更多的热情投入,更习惯于感性的接受,而不愿做令人烦恼理性的思考。人们愿意更多地流连于形式而不愿深入其理性的本质。 　　这种现象在艺术中似乎是普遍存在的,歌唱家沾湎于声情并茂的激情演唱,很少去思考音乐的本质;画家热衷于构图敷色,也很少关心绘画的本质。任何艺术,唯有主观能动地掌控和深刻地认识理解,才能将该艺术推向至高境界。因为至高境界都存在于对该艺术本质所构成的元素天才的和充满想象的合理调整与变化。否则,做出再大的努力,也只能无可奈何地走向平庸。 　　由此而涉及一个根本的问题,即如果不认清一门艺术的本质,犹如看不到一个人的心理与倾向,你如何与其交往呢?同样,如果你看不到一门艺术的内涵,就无法掌握其特征,又如何去研究和发展该艺术呢? 　　近年来,中国的动画动漫制作投入可谓不小,各地还相继举办了大规模的动漫周,以推进该事业的蓬勃发展。然而,似乎收效甚微,因为,即使是很多业内人士,恐怕并不完全真正了解动画艺术,完全是一种盲目的、感性的投入,故影响大,但引起广泛关注或经典的动画制作,迟迟不能问世,千呼万唤就是不出来,恐怕对动画艺术的本质或根本特征的研究不够深入,也是其中的原因之一吧! 　　长期以来,受形而上学的思维方式的影响,在各门类艺术本质问题的探讨和认识上,有一种共同的倾向,即片面地、肤浅地认为,艺术的本质就是其所反映的主题思想。受形式与内容、形式与本质等概念的混淆,认为本质就是内容、就是主题思想。 　　例如,书法明明是一种线条艺术,却偏偏误认为其文字内容为本质。提出的错误观点,就是书法的现代性,就是要求书写现代的诗词或文辞。同样,绘画要反映革命性的题材,所谓的风花雪月就自然地降一等,技巧再高也难入一流。音乐可说是一种存在于空间的、富有时间性的点的运动,却非要将歌词内容作为歌曲的本质,对其文字内容百般挑剔而忽视其节奏旋律的深层次思考。同样,动画创作中,所表现的内容、题材及主题思想,成了业内人士主要追逐目标。搜肠刮肚、挖空心思追寻所谓新颖的,所谓富有教育意义的题材。 　　之所以在艺术领域这种认识的偏见与错误是如此之广泛,是与所谓“高教于乐”的思想观念分不开的,是对“高教于乐”的概念的曲解。过分片面强调“教”,强调艺术的教化作用,从而“一叶障目,不见泰山”,忽视艺术的“乐”,忽视艺术的本质的审美功能。倘若认为“教”是第一位的,艺术本质在于“教”,那么,艺术与教科书有什么差别呢?教科书的本质是教,尽管有时其形式是那么的枯燥无味。相反,艺术的乐,艺术的审美,艺术的感化与怡情,所谓的主题思想仅仅是其中之一,其有多少面的表现与共同作用。如音乐的节奏与旋律,绘画的色彩变化,书法的线条极致表现,舞蹈的肢体语言的优美,等等。既然主题思想并非艺术审美功能的惟一,那么,其也绝不是艺术的本质。 　　近年来陆续推出的一些动画影视作品,制作也可谓不少。例如反映古典题材的《隋唐演义》和一些有关传统题材的《哪吒闹海》等,都如过眼云烟一般,并没有给人留下深刻的印象,也没有产生持续的广泛影响。恐怕制作人对动画艺术的本质特征的认识模糊有很大的关系。有些古典题材并不适合动画的制作,有些传统题材像炒冷饭,在题材上有重复之嫌。虽然情节内容不尽相同,但共同的主题人物的反复追逐,让人有仅此而已的平庸感觉。其实,说到底,任何题材都有可能成为经典的动画艺术作品,关键在于对该艺术的本质特征的认识以及在本质上的挖掘、提炼和升华的水平。那么,究竟什么是动画艺术的本质生命呢? 　　所谓艺术本质,通俗地讲,肯定是人们关注该艺术的焦点所在,是该艺术在创作和欣赏中,人们共同受到感染或创作人员共同挖掘、调动或发挥的关键因素。例如,书法之线条,绘画之色彩,音乐之旋律,舞蹈之肢体动作等。那么,动画艺术的本质特征究竟是什么呢?我们还是通过动画的作品的实例来思考和探讨这个问题吧! 　　前一个时期,美国的动画作品《功夫熊猫》在我国引起轰动。在对其赞叹与欣赏之