悖反与张力：《末路狂花》的艺术魅力欧宗启.docVIP

悖反与张力：《末路狂花》的艺术魅力欧宗启 　　[摘要]　对于美国影片《末路狂花》，学者们多从女性主义的角度来加以研究和评论，但就艺术魅力而言，《末路狂花》的魅力主要不来自女性主义内涵本身，而来自于这一内涵的表现方式，即来自于影片为这一内涵所设计的一系列具有悖反性特征的情节内容和人物特征。这些悖反性的情节内容与人物特征极富审美张力，能激起人们丰富的审美联想与想象，从而使影片具有令人回味无穷的艺术魅力。 　　[关键词]　《末路狂花》；悖反；张力 　　 　　美国电影《末路狂花》是一部看了之后能给人留下深刻印象的影片。一天，笔者连看了几部影碟，可到了第二天，留下印象的就只有这部《末路狂花》，那两个唧唧喳喳、说个不停的女主角总是浮现在脑海中．挥之不去。那么，该影片为何具有如此大的魅力?许多研究者都从女性主义的角度来加以阐释，但仔细一想，又觉得有点不尽如此，因为该片之所以能够从所有女性主义电影中脱颖而出，成为女性题材电影中最悲壮和最具杀伤力的一部，绝不仅仅靠内涵上的女性主义，一定有其艺术表现上的独到之处。这一独到之处，就是情节和人物身上所透露出来的悖反性特征以及由此所产生的审美张力。在此，笔者拟就其这一方面的内容作一分析，以便清楚地揭示其艺术魅力之所在。 　　 　　一、情节上体现出来的悖反性内容 　　 　　所谓悖反性情节，就是指情节事件不仅不是情节主体有意做出的，而且还很出乎她们的意料。这样就形成了情节主体与情节事件之间的悖反。《末路狂花》的情节就属于这样的情节。其悖反性的情节事件，概括起来大致有以下几个方面。 　　 　　1.是本不想杀人，却又不得不杀人的悖反 　　影片的主人公路易斯与塞尔玛杀死哈伦实在是个意外。那天．哈伦在酒吧里挑逗塞尔玛喝酒、跳贴面舞之后，以塞尔玛需要到外面吸收新鲜空气为由，将塞尔玛引出屋外的停车场，欲行强暴。就在这个时候，路易斯赶到，喝令哈伦放开塞尔玛，但哈伦却置之不理。在迫不得已的情况下，路易斯拿出了手枪。这时，哈伦才不得不放开了塞尔玛。就在俩人准备离开的时候，哈伦竟口出秽言，用脏话污辱她们，尤其是“婊子”一词，唤起了路易斯在德州曾被强奸的不堪记忆，于是，她一怒之下，开枪打死了哈伦。在这一情节事件中，她们本不想杀人，但结果却被逼得不得不杀人。这是影片的第一个悖反性情节内容。 　　 　　2.是本不想抢劫．但又不得不抢劫的悖反 　　意外杀人之后，路易斯与塞尔玛不是选择报警，而是选择了逃跑。可在逃亡的路上，她们偏偏遇上了惯偷乔迪。他装作一个学生，要求搭便车。善良的塞尔玛劝说路易斯答应了他的要求。可当路易斯与塞尔玛到达了目的地之后，乔迪不是走自己的路，而是借故说没找到人载他，于是又绕回了塞尔玛和路易斯住的旅馆。结果，他不仅骗得了与塞尔玛的一夜情，而且还把她们的逃命钱给偷了。这些钱是路易斯叫男友送来的她的所有积蓄，也是她们逃亡的惟一的依靠。钱的被偷，使她们立即陷入了困境，连买汽油钱都没有了。为了解困，也为了补过，塞尔玛在车到了一个小镇之后，就独自下来，瞒着路易斯按照乔迪所教的办法，抢劫了一个路边商店。对于这一件事，塞尔玛本不想做，可为了生计又不得不去做。这是她们的第二次犯错，也是影片的第二个悖反性情节内容。 　　 　　3.是本不想惹交警，但最终又不得不惹交警的悖反 　　抢劫商店之后，路易斯与塞尔玛只想着赶快离开现场，可就在逃亡的路上，她们超速了。于是，遭到了交通巡警的追赶。她们只好停下车，准备接受罚单。可那交警偏偏不只想开出罚单，扣证了事，还要路易斯下车跟他上了警车。当路易斯问有麻烦吗?警察回答：大事不妙，并联系总部。塞尔玛因害怕他一旦联系了总部，那么，她们俩被两个州通缉的身份就有可能曝露，逃亡的计划就有可能泡汤，于是，就拿出枪逼追交警扔下无线电通话筒，下车，钻进车后备箱里，然后将之锁上。同时，塞尔玛还不忘叫路易斯把警车上的无线电打坏。路易斯还顺便把警察的枪、子弹都缴了。在这件事上，她们本不想惹交警，可交警却于无意中威胁到了她们的计划，于是，她们就只好做了。她们也知道这样做不像话，但不这样做又无法脱身。这是影片的第三个障反性情节内容。 　　 　　4.是本不想做得太绝，但又不得不做绝的悖反 　　劫持交警之后，她们是一路狂奔，但却出乎意料地又碰上了那个一路上曾几次遇见的油罐车司机。这家伙每次遇见她们时都说些下流的话，做些下流的动作。这回她们就想教育他一下。引逗他停下车后，她们就要求他说声道歉，但该男子不但不道歉，反而说她们是神经病。说完就转身要回自己的车上去，路易斯警告说：“说声道歉，否则你会后悔莫及的。”这时，塞尔玛插话说：“我想你在无线电上，一定说我们是骚货。”那男子说：“没错。”塞尔玛看了一眼路易斯说：“我讨厌别人这样叫我．你呢?”这一问再次触及路易斯在德州被强奸的记忆．但她还是强忍