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被冷落的角落 　　[摘要]同性恋侦探小说主要描写的是身为同性恋，却具有极强推理能力的主人公，根据一系列线索，破解犯罪(多是凶杀)疑案。长期以来，由于同性恋一直是个唯恐避之不及的禁忌，同性恋侦探小说一直无法得到正统文学的认可，一度处于文学研究中被冷落的角落。本文旨在纵观20世纪50年代以来国外同性恋侦探小说所经历的起起落落，使国内广大读者将能了解同性恋侦探小说在国外所经历的发展历程，进而推动学界对其进行深入研究。 　　[关键词]侦探；女同性恋；男同性恋 　　 　　　同性恋侦探小说主要描写的是身为同性恋，却具有极强推理判断能力的主人公，根据一系列线索，破解犯罪(多是凶杀)疑案。与传统侦探小说一样，同性恋侦探小说中侦探的职业也可以是三百六十行中的任何一种，他们中有警探法罗，纳夫(Pharoah Love)、保险公司调查员大卫，勃兰特施泰特(DavidBrandstetter)，律师亨利?里奥斯(Henry Rios)，电视女主持人塞特琳，里斯(Caitlin Rees)甚至工人女孩瑞丝(Rats)也都成为破案英雄中的佼佼者。简言之，在这个斗智斗勇的舞台上，无论是男同性恋还是女同性恋，皆有机会成为找出真凶的英雄。 　　 　　一、同性恋侦探小说的兴起 　　 　　长期以来，同性恋一直是个唯恐避之不及的禁忌。他们一旦在故事中亮相，所展现的形象要么狡猾奸诈、要么十分隐讳，身份若非神秘恐怖的魔鬼使者，就是滑稽怪诞的丑角，同性恋只能屈居凶手或受害者的地位，想扮演神探，可能性微乎其微，同性恋侦探小说一度成为文学研究中被冷落的角落。 　　事实上，在侦探小说中，女同性恋早在20世纪50年代就出现了，当时男同性恋还不知隐身在何处呢。不过，女同性恋侦探的故事主题却一直很难被主流出版业界所接受，当时愿意出版此类作品的出版商，多半是打着女性主义旗号，譬如耐尔达(Naiad)及希尔出版社(Seal Press)。 　　20世纪60年代的美国出现了一批叛逆的年轻人，他们蔑视传统，废弃道德，有意识地远离主流社会，并以一种不容见于主流社会的独特方式生活，这些人被称为“嬉皮士”(Hippie)。之后，“嬉皮士”文化逐渐被传向欧洲，受到欧美年青一代推崇。 　　到了70代，嬉皮文化运动风起云涌，侦探小说界也深受影响，作家们不断突破传统，造就了更多故事情节扑朔迷离的侦探小说，同性恋侦探小说雏形渐现。第一位男同性恋侦探于1966年出现在乔治?巴克斯特(George Baxt)的《奎尔之死》(AQueer kind of Death)中。在这个带有明显同性恋色彩题目的小说中，主人公法罗?纳夫(Pharoah Love)如同他的名字那样，是一位不折不扣的男同性恋者。然而，身为屡破奇案的黑人警探的纳夫，个性粗犷无理，肤色又是叫人鄙视的黝黑，且小说中用于性方面的笔墨不多，这都在一定程度上促使大多数读者忽略了他的“性向”。 　　尽管如此，同性恋侦探小说的发展并不一帆风顺，有人愿意写，却不一定有人愿意出版，男同性恋侦探小说家约瑟夫，汉森(Joseph Hansen)就曾奔走于各大出版社，为自己的新书寻找代理书商。 　　 　　二、名噪一时的男同性恋侦探小说 　　 　　1970年，在连续两年被拒绝后，汉森的男同性恋侦探小说《菲得奥特》(Fadeout)终于问世了。与纳夫不同，小说主人公大卫?勃兰特施泰特(David Brandstetter)是一位南加利福尼亚保险公司调查员，他走家串户，收集失踪人口信息，却意外发现了这些失踪人员之间的彼此关联，并就此展开了一系列深入调查。一改以往汉森笔下典型的同性恋花花公子形象，在故事发生之前就失去了长期伴?H的勃兰特施泰特虽然也曾遇上不少令人心动的美男子，内心却始终无法摆脱痛失至爱的伤感阴影，王作勤恳的勃兰特施泰特，得到一批保守读者的欣然接受，也成为第一位真正引起读者注意的男同性恋侦探。 　　与其他男同性恋侦探小说一样，汉森的小说中，父亲、儿子或丈夫的死亡或失踪常常牵动故事发展全局。1973年出版的续集《死亡赔偿金》(Death Claims)就围绕一位被杀害的父亲展开，开始的调查举步维艰，主人公勃兰特施泰特却始终坚持不懈，最后终于查明：真正的凶手正是受害人女儿的同性恋爱人。在勃兰特施泰特眼中，女性是无关紧要的，这一男同性恋常持的态度在汉森的小说中得到了生动形象的刻画。另外，汉森的成功之处还在于他对案情的分析和侦查往往要比传统男私家侦探小说要显得细致真实；他将暴力场面描写最简化，在谋杀现场设置出错综复杂的剧情，通过大量的对话，获取破案线索。 　　之后出现的勃兰特施泰特系列小说虽然仍以对犯罪的描述见长，但始终未能获得期待中的反响，然而却吸引了不少模仿者，塑造出不少深入人心的男同性恋侦探角色。例如，1981年，加拿大多产作家爱