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被想象的乡村 　　摘要　《刘老根》与《乡村爱情》及其续集以他者的视角抒写了被想象中的乡村，喜剧化与小品化的表演虽然成了观众的精神快餐，满足了广大的市民观众对农民兄弟生存现状的想象与未来出路的预设，但对生命终极关怀，对人类精神困境终极追问的相对缺失是值得警惕的。这不仅是一个理论问题，也是一个现实问题，对中国电影人不无启示意义。 　　关键词　电视剧；观众；想象；乡村；都市 　　 　　《刘老根》与《乡村爱情》及其续集(下文简称赵剧)中的乡村并非现实意义上的乡村，而是赵本山乃至都市人理解或想象中的乡村。赵剧用大量的特写镜头把东北乡村的自然美景和民俗风情原生态地展现在了银幕上。这一幅幅美不胜收的乡村画卷对农民兄弟来说，也许因为司空见惯而不会被给予太多的注意，可对于都市来说，这一切正是他们所缺乏的，所以我们可以说赵剧中的乡村风光描绘主要是给都市观众看的，这也是民俗游、乡村游和生态旅游近年来在中国大地哨然兴起的重要原因。它们在文化上制造了一个由“前现代”向“后现代”过渡的衔接空间，属于精神文化的消费方式，它们的出现让人们特别是城里人有机会满足摆脱钢筋混凝土的压抑去寻求精神与灵魂的暂时栖息之愿望。然而由于都市生活的节奏快、成本高、压力大，许多都市人在现实中并没有太多的机会兑现自己的梦想，因此他们心目中的乡村更多的是想象的结果，至于说乡村在现代化进程中的真实困境与农民的生存艰辛往往被他们有意无意地淡漠，即使处于乡村旅游过程中的都市人，他们所关心的也是通过游山玩水实现精神放松并超越现实中相对压抑的自我，所以赵剧对乡村风光的描绘不但满足了都市人对乡村的想象，也让他们有机会在欣赏电视剧的过程中在精神层面上实现自我超越。 　　除了乡村的自然风光，赵剧对乡村人事的叙写也是以他者的视角满足了广大的市民观众对农民兄弟生存现状的想象与未来出路的预设。赵剧中东北乡村的俚语和生活本身所蕴涵的幽默，被小品化的表演给予了无限制地铺张。例如《刘老根》及其续集中，丁香在公司开会的时候，越俎代庖扰乱会场；刘老根为报复药匣子，故意把他扔到荒郊野外却令其跑回去参加会议。《乡村爱情》及其续集中，香秀与大国的恶作剧；刘能因贪图便宜误抓自家母鸡，误吃降糖药及其围绕村长职位与谢广坤展开的明争暗斗等等，把乡村生活人为地戏剧化、小品化了，况且这些事件对电视剧主要剧情的发展也没有多大益处。赵剧中虽然绝大多数人物特别是主人公都是农民，但镜头中很少有繁忙的劳动场面，《刘老根》及其续集中活跃在银幕上的是一群第三产业的从业人员，乡村只是他们的一个背景而已；《乡村爱情》及其续集中虽有一些劳动场面甚至有一些故事本身就发生在田间地头，但那只不过是为了给故事生成提供一个空间而已，更何况在整个演剧中人物很少或不谈农事，因此我们真切地感到他们只不过是一群被包装而成的农民而已，角色的成功仅在于演技的高妙，至于农民真实的生存状态是否与他们的表演一致，那就是另一回事了，甚至在捧腹大笑中一笑了之。赵剧所着力刻画的人物如刘老根、丁香、药匣子、谢大脚、长贵、谢广坤、刘能等等虽然把农民的小农意识表现得淋漓尽致，但这些人还是被赋予了太多的想象成分，因为他们的人生和农民真实的日常生活与精神世界尚有差距。 　　赵剧在抒写乡村现状的时候，也试图通过刘老根、谢永强、王小蒙等为乡村的未来寻找代言人。事实上，这些人物给我们以希望的同时，也冲淡了整部戏的精神追求，因为发生在他们身上的许多故事太突然了。《刘老根》及其续集中，仅仅因为做了一段时间的邻居，韩冰就给刘老根20万元的启动资金，而且她后来还把投资追加到200万元，在个人信用体系还不健全的今天，我们觉得这一切来得有些突然。洞房之夜丁香一曲《王二姐思夫》唤醒了刘老根的记忆，刘老根病愈出院后，骗子被擒，赃款追回，赃官落马，刘老根合并了凤舞山庄并聘顾小红为总经理。这一大喜大庆的结局，让人觉得故事的结束太仓促甚至草率。《乡村爱情》及其续集中，谢永强之所以能够自强自立，是因为筹到了资金。试问哪个乡村青年能够轻而易举地借来几十万元的创业资金?如果每个乡村青年都有这样的物质依托，这还是中国的乡村吗?所以，谢永强无法成为新时代乡村青年的楷模。就王小蒙而言，她豆腐产业的经营框架过于理想化，忽略了乡村生活的实际状况。至于刘一水、赵玉田的物质基础更是来历不明。而且赵剧也忽视了乡村资源的有限性，产品推销任务的艰巨性。赵剧中只见对产出的希望，不见对滞销的担忧。刘老根、谢永强、王小蒙甚至赵玉田只顾一味地扩大规模增加生产，却不考虑市场的风险，显然是一种蛮干。因为近年来有关蔬菜、水果滞销给一些菜农、果农造成了令人揪心损失的报道经常见诸报端。因此，赵剧给乡村未来塑造的代言人及其事业带有很大的理想成分，实际上他们及其所成就的事业只是编导想象的结果，这也在一定程度上应合了都市人对乡村未来的想象。“如果叙事是一个非