张大壮、齐白石、黄宾虹绘画风格比较.pdfVIP

2012年7月 内蒙古师范大学学报 (哲学社会科学版) Ju1．2012 第4l卷 第4期 Journal of Inner Mongolia Normal University(Philosophy＆Social Science) Vo1．41 NO．4 张大壮、齐白石、黄宾虹绘画风格比较 高文亮 (内蒙古大学艺术学院，内蒙古呼和浩特 010010) [摘 要] 一个画家绘画风格的形成，除了与其绘画技巧的锤炼与认知的提高有关外，画家的生活经历或经 验也会对其艺术风格的形成产生重要影响。张大壮的写意风格介于大写意与小写意之间，并以色彩表现为特色， 水色交融，酣畅淋漓，突破了传统文人画的表现形式，形成了自己独特的画风。齐白石的画风直接、外向，具有质 朴的农民气质，拓宽了传统文人画的表现领域。黄宾虹的画风倾向于含蓄内省。曲径通幽，有着中国哲学的深邃 智慧的关学境界。张大壮、齐白石、黄宾虹3位画家鲜明绘画风格的形成与他们不同的生活经历和审美取向有直 接关系。笔者认为研究3位艺术家完全不同的画风及形成原因，非常有意义和价值。 [关键词] 画家经历；绘画风格；张大壮；齐白石；黄宾虹 [中图分类号]：J 204 [文献标识码]：A [文章编号]：1001—7623(2012)04-0087—03 近日在一本旧杂志中看到钱君匐谈张大壮绘 画纯水墨画法的表现已经很成熟了，但水墨画中色 画风格的文章，读后对画家风格的形成与其经历的 彩介入的表现探索，还有很大的空间去拓展。没骨 关系问题有所启发。一个画家绘画风格的形成，除 着色花卉由清初画家恽南田始创后，从事这一画派 了与他在绘画技巧上的锤炼与认知的不断提高有关 的，不乏其人。晚清海派一些画家，如赵之谦，朱傅， 之外，画家的生活经历或经验 ，看 似与艺术无关 相 倪田等将其发扬。但他们的作品还是摆脱不了传统 连 ，但实际上对其艺术风格的形成产生了重要影响。 文人画的陈旧格调 ，缺乏生气。而张大壮的笔 墨能 钱君甸和张大壮同时生活在上海，均是 2O世纪中后 随时代，我们看到了他的创新。 期声名显赫的花鸟画大家。二人除绘画以外，在其 张大壮的绘画风格的形成固然如钱君訇先生所 它艺术领域都有相 当的造诣 。张大壮的花鸟画在传 育“他的作画之余，旁及篆刻，有朴茂高古的风格。 统的大写意和小写意花鸟 画之外 ，形成 了更为独特 书法行草得孙过庭的遗绪，亦擅篆隶。知音律，能京 的没骨着色写意花鸟画。他的写意画风格介于大写 胡，常为友好登台演出时操琴。他常年多病，因之对 意与小写意之间，并以色彩表现为特色，水色交融， 中医的医道亦颇有研究，【 。这些正是画家艺术素 酣畅淋漓，突破传统文入画的程式化表现。某些传 养的积累所必备的基本功。为了博取一些微利，张 统文人画法，脱离实际生活，一味追求摹古，陈词滥 大壮曾承揽过商务印书馆出版的单色石印名家画片 调 ，不见新意 ，缺乏生机。而张大壮的花鸟画突破 了 的着色工作。张大壮先生画风的形成 ，正是因为有 这一点，他独特的画风，使得 300年来的写意花鸟 石印画片着色这一经历，在他以后的艺术实践中产 画 ，在单纯使用墨或 以墨为主的表现手法上有 了很 生了重要影响。他的技巧不独从恽南 田中来。石印 大改变 ，张大壮的绘画风格丰富了写意花鸟画 的表 画片是一种黑 白版画，,flz品；fi-中国的也有西洋的，线 现空间。 条形象完备 。着色过程 中的黑 白石 印已有墨 的感 我们从荣宝斋出版的张大壮写意花鸟画画谱 中