延续#183;碰撞#183;交融——《蒙古族风格钢琴组曲集》节奏语境探析.pdfVIP

延续·碰撞·交融 ——《蒙古族风格钢琴组曲集》节奏语境探析 李梅 (内蒙古大学艺术学院音乐系，内蒙古 呼和浩特010010) 摘 要：《蒙古族风格钢琴组曲集》是我区著名作曲家李世相先生依托蒙古族民歌(短调、长调)、蒙古族音乐元素 创作的钢琴作品。整部作品由lO组47首小曲组成。蒙古族民歌元素的丰富运用是其中的亮点，节奏的灵活多变在每 一首小曲中都得以充分的展现。本文以音乐中的节奏元素为切入点，试图以节奏语境为背景，探索、阐释蒙古族民歌的 韵律如何在音乐创作中的节奏语境中延续、碰撞、融合。 关键词：《蒙古族风格钢琴组曲集》；民歌韵律；动力化；节奏语境 分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1672—9838(2014)01—0078—08 任何民族音乐的发展，要靠两点：靠其传统音 寓于旋律律动、和声运动、织体对位、音响动态变 乐摇篮的深厚、靠其杰出作品的推动。蒙古族民 化、结构构建等运动方式之中并且是这些运动方 歌是一泓古老的音乐圣泉，激荡着蒙古人的心灵， 式赖以生存变化的基础性因素，是音乐实体中具 滋润着他们的生活，抒发着他们的情感，记录着他 有决定意义的要素。其中，“动力化”是节奏语境 们的历史。其韵味、律动之独特，数量之多是世界 中的核心问题之一。节奏的动力，即节奏的“不稳 罕见的。 定性”，因为任何趋于不稳定的事物都会具有内在 在众多的艺术表现形式中，李世相先生选用 的矛盾对立面与动力，同样，在音乐上不稳定的节 依托钢琴语汇进行创作，钢琴语言的丰富性使得 奏会推动音乐的发展、体现音乐内在的张力与戏 蒙古族民歌的独特的韵律与内涵特质得以充分的 剧性。 展现。传统与现代作曲技法的融合运用、蒙古族 蒙古族民歌具有其自身独特的节奏语境。蒙 音乐特有的演创思维方式的构建一方面体现了作 古族民歌浩如烟海，从音乐形态及演唱风格上，可 曲家大胆探索的创新精神，另一方面，更利于蒙古 以概括地划分为长调民歌与短调民歌两大类。短 族传统音乐语言、音乐精神及音乐思维的传播与 调民歌节奏方整、鲜明，其中蕴含“马步节奏”②独 发扬。 特的节奏律动；长调民歌节奏随意自由，多以散拍 “节奏的运动即时间的运动，及音乐各要素在 子常见，其节奏语境特点表现为“先紧后松”、上 时间维度内运动形态之抽象。”④节奏的运动方式 缓下急、头重尾轻及低密高疏”。[1](238—254’这与长 收稿日期：2013～1l一22 作者简介：李梅(1989一)，女，满族，内蒙古自治区呼和浩特市人，内蒙古大学艺术学院，硕士研究生。 调民歌的腔词关系有着紧密的联系，同时，也与蒙 古族民族的生活环境、生产方式、语言发音特点、 一、传统节奏语境的 音乐表达习惯及审美理念等诸多因素有关。将蒙 延续抑或创新重组 古族民歌依托钢琴语言表达，在节奏上的构架就 是一个难题。原样再现民歌的节奏很容易使音乐 (一)无序重音的运用 缺乏动力、紧张感及不协和性，不论是短调民歌方 传统节奏语境，是相对于20世纪音乐中出现 整一致的节奏特点，还是长调民歌舒缓转急的对 的序列化节奏语境和自由随机节奏语境而提出 仗式节奏特点，均是相对稳定的节奏语境状态。 的。作曲家为了从节奏语境中寻求音乐的动力， 将稳定的节奏语境转变成不稳定的节奏语境是音 在传统节奏之上进行突破，从而使传统节奏语境 乐产生动力一种途径。 发生质变和异化。 本文通过分析李世相先生的《蒙古族风格钢