当代民族器乐曲创作中的西域风格.pdfVIP

昌吉学院学报 20IO年第5期 当代民族器乐曲创作中的西域风格 声盈盈 (闽江学院音乐系福建福州350108) 摘要：在当代民族器乐曲的创作中，西域风格受到了广泛的关注。通过风格性的旋律写作和色彩性的 技法运用创作出的具有西域风格的民族器乐曲受到演奏者和听众的喜爱。这些乐曲拓展了作曲家的创作思 路，符合当今听众的审美需求，且具有时代气息。在多元并进的2l世纪，作为古老的民族乐器与西域音乐相 结合的产物，西域风格民族器乐曲将在传承和创新的基础上迎来新的高峰。 关键词：民族器乐曲：西域风格 中围分类号：J614 文献标识码：A 文章编号：167l一6469(2010)05—0009一03 中国是世界上音乐文化发达最早的国家之一。 曲：}、二胡曲《牧羊女、二胡曲《葡萄熟了》、扬琴 千百年来，华夏儿女在漫长的历史中创造出璀璨多 曲《欢乐的新疆》、扬琴曲《美丽的天山》、笛子曲 彩的音乐文化，其中数量繁多、风格各异的民族器 {：天山笛声、笛子曲《帕米尔的春天》等。 乐曲见证了我国民族乐器乃至民族音乐的发展历 (一)风格性的旋律写作 史。新中国成立后，我国民族器乐曲的创作得到很 这些乐曲均以西域风格的音乐素材为基础进 大的发展，在创作技法、作品立意等方面，都较传统 行创作，乐曲中风格性的旋律占主导地位，其中一 曲目有所突破，体现出欣欣向荣的发展态势。在数 些常见或特定的音阶、音型构成了乐曲的主要风 量众多的当代民族器乐曲中，具有西域风格的乐曲 格，体现了浓郁的西域色彩。以筝曲《木卡姆散 受到了演奏者和广大听众的喜爱。 序与舞曲》为例，首先，乐曲打破了传统筝曲采用 西域地名由来已久．“故汉武帝在嘉奖霍去 五声音阶的排列特点，运用了木卡姆音乐的典型 病谕文中说，‘骠骑将军去病攻匈奴西域王浑邪， 调式音阶，即在音阶中强调si和fa，同时隐去mi 王及厥众萌咸相’。这是我国史籍中首次出现 和la，使乐曲的旋律具有浓郁的新疆音乐特点；其 ‘西域’之名词”。…数千年来，对西域界说一直存 次，通过对微升、微降的音律处理以及对单个音游 在不同的观点。目前学术界较为认同的说法是西 移和渐变过程的刻画等，强化音乐中的木卡姆风 域有广义和狭义之分。“广义西域系指阳关、玉 格；最后，乐曲中吟诵调的句式和频繁的节拍转换 门关以西地区，包括今新疆和中亚、西亚、南亚、北 对确立乐曲的风格特征起到重要的作用。 非、中东欧等地；狭义西域系指天山南北及帕米 (二)色彩性的技法运用 尔、巴尔喀什湖地区，大体相当于今日的新 除了在旋律、节奏、音阶等方面突出乐曲的西 疆。”[2】(m’本文中所指的西域为狭义上的西域。 域风格，运用各民族乐器模仿西域特色乐器的音色 文中的“西域风格”泛指新疆各少数民族的音乐 在当代民族器乐曲中也颇为常见。以冬不拉、乃 特征。 依、热瓦甫、艾捷克、达甫为代表的西域乐器音色优 一、西域音乐在当代民族器乐创作中的运用 美，风格独具，其绚丽的色彩和奇妙的音响，大大启 具有西域风格的当代民族器乐曲数量众多， 发了作曲家的创作思路，有力地促进了民族乐器的 代表作品有琵琶曲《送我一支玫瑰花》、琵琶曲 演奏技艺和音响色彩的发展。如琵琶曲《送我一支 《春蚕》、筝曲《伊犁河畔》、筝曲《木卡姆散序与舞 玫瑰花》，乐曲中运用了左右手击面板加中指抹弦 收稿日期：2010—cr7—19 基金项目：闽江学院2008年社科育苗项目(YSY08015) 作者简介：卢盈盈(1982一)，女，福建仙游人，闽江学院音乐系，讲