2016音乐分析基础教程（主编彭志敏-人民音乐出版社）固定旋律变奏.docVIP

严格变奏：固定旋律变奏2、固定旋律变奏：固定低音变奏原则的进一步发展，形成了所谓的“固定旋律”变奏（或“固定曲调”变奏）。即其总是将不断反复的旋律，置于高声部的曲调位置。（此为作曲家用来处理民歌的常见手法）。例5：格林卡《卢斯兰与柳德米拉》之《波斯合唱曲》【祥见《曲式分析》高为杰p176】???????????????????????????? ? 第一部分?????? ?? 三声中部??? 再现部????????????????????? ? ――――――┐???? ┌――┐? ┌――┐曲式图式：???????? T? ＋?? V1 ＋ V2?? ＋?? V3?? ＋ V4＋? V5? ????????????? （固定旋律） 合唱?? 合唱??? 单簧管?? 小提琴? 合唱??????????? ―――――┐??????????? 带再现的二段体 调??? 性：? E大调――――――――???? 结??? 论：格林卡的《波斯合唱曲》，体现出了固定旋律变奏曲式的典型特征及其表现特色，即：（1）?五个变奏部分完全重复主题旋律。（祥见《曲式分析》高为杰p176）（2）?乐队伴奏部分则以变奏手法予以不同的处理和发展。（3）?主题旋律具有鲜明的东方传奇色彩，音乐抒情、优美。（4）?此曲的整体布局具有三部曲式的意味。 思考与练习?东蒙民歌《牧歌》瞿希贤改编[祥见《曲式与作品分析》吴祖强p201] 严格变奏：装饰变奏3、装饰变奏：所谓装饰变奏，主要指变奏时原主题的结构不变，和声骨架基本保持，调性也很少变化。其主要写作特点为：旋律的装饰性变化、织体的写法变化以及使音乐的情绪、性格产生更突出的对比等等。???? 装饰变奏，是主调音乐时期的变奏曲式中使用最为广泛和最具有典型意义的形式。装饰变奏的基本特征：1、主题方面：装饰变奏一般不改变原主题的性格，并常常运用变奏手法，从多方面揭示主题的音乐内涵。2、装饰特点：应多保持主题原貌。变奏时（1）?或用倚音、经过音、助音、留音等等将主题加以装饰；（2）?或保持主题骨架加以简化；（3）?或将原主题置于不同的声部或音区；（4）?或将主题音调隐伏于某种音型之中；（5）?或将连贯的进行改成分离的或零碎的进行；（6）?或运用复调手法加进新的声部；（7）?或使用摹仿、卡农等等。3、和声方面：基本保持原有的和声序进（局部某一和弦变化则是常见的）。4、织体方面：每一个变奏以一种变奏为主。中间部分（如二段体的中句）可稍加变化。一般说来，几种不同织体并列于一个变奏中的情况极少。5、调性方面：一般不变。（古典时期，则常有调式的变化，即同主音大小调的对比。）6、曲式布局方面：注意各变奏的排列次序，各阶段的发展与增长，高潮安排，结束段等等。例6：贝多芬《变奏曲》[祥见《曲式学基础教程分析》谢功成p220]???????????????????????????? ?第一部分??????? 中部（小调）????? 再现部????????????????????? ?――――――┐???? ┌――┐? ┌――――――┐曲式图式：???????? T? ＋?? V1 ＋ V2?? ＋?? V3?? ＋ V4＋? V5? ＋? V6 ＋Coda????????????? （慢板旋律）??????????? ―――――┐??????????? 带再现的二段体 调 性：????? F大调――――――――??????? f小调－ F大调――――――――结 论：贝多芬的《变奏曲》，体现出了古典装饰变奏曲式的典型特征及其表现特色，即：（1）主题：慢板、简明的歌唱性旋律，句逗分明。下面声部既是旋律进行，又勾勒出了主题的和声轮廓。（2）变奏1：主要是旋律的装饰，即三连音的律动。（3）变奏2：旋律不变，主要是左手声部运用连串的附点音符。（4）变奏3：旋律基本不变，转入同主音小调，和声上有较大变化。（5）变奏4：返回原调，左手使用八度重复，右手采用三连音，和声上有一些变化。（6）变奏5：旋律华彩较多，音乐流畅、柔和，与前后形成对比。（7）变奏6：句首的特强音，一泻而下的快速音阶，进行曲的性格。三小节的尾声。 思考与练习?? 巴托克《变奏曲》（《献给孩子们（二）》之5）[祥见《曲式分析》高为杰p188] ??? 自由变奏――性格变奏??? 自由变奏：所谓自由变奏，事实上是装饰（严格）变奏在浪漫主义时期的进一步发展。其突出地表现为：引进更多的新因素，扩大音乐发展的起伏，强化各变奏之间的对比性和相对独立性，使用更为多样的变奏手法，从而使各变奏之间的音乐情绪、性格和体裁性的反差进一步增大。 曲式特征：?严格变奏?自由变奏主题?是基于整个主题重复的变奏。?是在整个主