2016音乐分析基础教程（主编彭志敏-人民音乐出版社）奏鸣曲式.docVIP

第十二章? 奏鸣曲式一、关于奏鸣曲式的整体结构及其原则1、奏鸣曲式的定义??? 在音乐构思上以一对“矛盾”为依据，在材料上以两个“主题”为中心，在结构上以三个“部分”为框架所形成的复杂的三部性曲式，称为奏鸣曲式。图式表示为： ??????? Exp（呈示部）?????????????????????? D.G（展开部）????????????? Rep（再现部）?????? MT ＋ Re ＋ ST ＋ CI.T＋（＋＋……）＋MT＋Re′＋ST′＋CI.T′???????????? 主题? 连接部? 副主题??结束部调性：??? T----------??? ?D----------------------------------????????? T------------------- 2、历史回顾：奏鸣曲式的几个要点（1）奏鸣曲的产生16世纪时，“奏鸣曲（sonata）”一词，是对于某些类型的器乐曲的泛称，以区别于声乐曲的康塔塔（Cantata）。18世纪，随着“奏鸣曲式（sonata form）”结构的成熟，“奏鸣曲”一词开始成为包含奏鸣曲式在内的、按一定模式构成的大型器乐独奏套曲的总称。如：钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲等等。这种通常由3～4个乐章构成的奏鸣曲套曲，其中第一乐章必须采用奏鸣曲式写成。18世纪末（古典主义音乐时期），一些大型的重奏曲、合奏曲，也都按“奏鸣曲”的模式构成，即其第一乐章也都按奏鸣曲式写成。如：弦乐四重奏、钢琴三重奏、交响曲等等。因此这类音乐也被称为“交响奏鸣套曲”。至此可以看出：“奏鸣曲”与“奏鸣曲式”既是两个相互区别的概念，前者可以认为是一种“大型器乐套曲”的名称，或曰“体裁”；而后者仅指一种特定的“曲式”类型。（2）奏鸣曲式的发展奏鸣曲式形成于18世纪，（或19世纪法国大革命前后），它是新的社会关系促使新的音乐形式形成的表现。在奏鸣曲式的发展中，贝多芬对其所产生的积极作用是极大的。（3）奏鸣曲式的特点：??? 形式：它是古典曲式系统中最复杂和最完备的曲式。??? 功能：它适合表现各种内容，而特别适合表现这样一些内容：??? A、深刻的哲理内容；??? B、复杂的内心体验；??? C、重大的社会问题；??? D、激烈的矛盾冲突等等。（4）?奏鸣曲式的（四项）基本原则双主题中心的原则??? A、必须有两个主题同时作为曲式的中心，并贯穿始终。第一个出现的主题称为“主题”（或第一主题）；接下来出现的主题称为“副题”（或第二主题）。这两个主题的地位是平起平坐的。??? B、不是任何对比的主题都可以构成奏鸣曲式的正、副主题，它们必须是：?????? a、应有强烈的、直接的对比性质；?????? b、要在对比的基础上，结合成有机的“对比关系”。??? C、不同的历史时期，双主题的对比关系常见情况为：?????? a、古典主义时期：主－副主题对比是“歌唱性和律动性”的对比；?????? b、浪漫主义时期：主－副主题对比是“现实性和理想性”、“客观性和主观性”的对比；?????? c、近、现代风格：主－副主题对比是“音乐性和音响性”的对比；交响性发展的原则??? 交响性指：在尖锐对比的矛盾基础上，所作的戏剧性和过程性的冲突与抗衡。调性服从的原则??? 四项基本原则中，调性服从原则是其最具体、最重要的形式原则。[调性服从原则为：再现部时，ST′（副主题）的调性必须与MT（正主题）统一。]三部性框架的原则??? 即“三部性”的结构原则。（再现原则） 二、奏鸣曲式的呈示部1、呈示部的整体特征（1）任务：要清楚地呈述基本主题；明确地建立正、副主题调性；有效地控制音乐的发展趋势。（2）特征：必须注意两点，即：对比关系在呈示部内部必须建立起来；调性在呈示部永远是开放的。即呈示部不可能使用收拢终止； 2、呈示部的主部（1）意义：呈示部的主部，是奏鸣曲式中最主要、最基本、最积极和最活跃的部分。它同时也是奏鸣曲式得以形成的最初出发点。（2）结构：（极度弹性化的）小的可以是一个乐句；大的则可以是完整的回旋曲式。不过，一般说来其结构为：古典风格的奏鸣曲式：其“主部”一般采用乐段构成；浪漫风格的奏鸣曲式：其“主部”一般采用带再现的三段体构成。（3）材料：可以是单一材料，也可以是对比材料，但二者必居其一。常见的情况是：古典时期常用“单一材料”；浪漫时期常用“对比材料”。（4）调性与和声收拢性的主部：和声在主调上完全终止。开放性的主部：（收拢性主部以外的情况）它包括转调终止，或主调上的半终止。[作品分析：??? 1、贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》Op.2,No.1（谢功成《曲式学基础教程》p235）呈示部主题：MT＝a8[2＋2＋（