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新媒体语境下中国独立纪录片创作探究 　　摘要：新媒体作为一种全新的技术形态，已经成为21世纪一股新的席卷世界的浪潮，中国独立纪录片的制作必然受到这个媒介语境的影响。中国独立纪录片出现了一些新的景观，如制作人群多元化、题材选择多样化、资金筹措多渠道化以及审美理性写意化等，这些都是新媒体时代媒介环境的独特产物 关键词：影视艺术 新媒体 中国独立纪录片 每一个时代都有着与这个时代政治经济环境相契合的媒介环境，作为一种全新的技术形态，新媒体的出现是21世?o的时代产物。在这样一个多元开放的媒介环境之下，文化的传播必然会受到影响，出现一些与以往不同的媒介文化景观。中国独立纪录片作为一种文化的载体，在制作上也出现了一些新的形态和方式，包括制作人员、制作题材、资金筹措、审美倾向等方面都较之以往有了一些改观 创作主体多元化 由于新媒体本身具有开放性、互动性、丰富性、便捷性、多元共生性等媒介特性，极大地迎合了当今人们的碎片化需要，满足了人们随时随地进行互动性表达、娱乐与信息诉求的要求，已成为人们表达主体愿望的一个不二的选择平台。在这里，人们既是网络信息的接收者，同时也是生产者、传播者。市场资源共享的开放性，使得信息的细分更加充分、受众群体更加多样 如今多元化的文化和科技环境下，人们表达的需求和欲望也是更为强烈。中国独立纪录片是相对于体制内的纪录片而言更富有个体性的一种纪录片形式，其中富有强烈的个体意识，给了创作主体一个充分自由表达的机会。因此，吸引了越来越多的人加入到这个队伍中。他们利用自己手中的数码设备进行拍摄，然后通过网络新媒体这个平台进行分享，表达自我，表达诉求。这里的视频拍摄者没有地区界限，没有职业区分。大多都是非专业人员，他们有的是高校学生，有的是摄影爱好者，有的可能只是对于真实记录有着情结的人，通过拍摄身边一些真实的人与事，来表达自己的观点想法 在优酷、土豆等视频网站上，我们经常可以看到那些普通人原创拍摄的视频，在微博微信这些微平台同样也可以找到相关的视频资源。可以看到，在这种新媒体媒介广泛的影响下中国独立纪录片的制作队伍在壮大 在微博平台上以“独立纪录片导演”为关键词进行有哪些信誉好的足球投注网站，可以发现有很多新生的独立纪录片导演。相较于一些独立纪录片专业人员拍摄的影片来说，这些导演的创作作品，或许时间上较短，或许后期制作上质量稍有欠缺，在立意上也可能与中国专业独立纪录片导演所做的作品还有差距，但是，通过这个新媒体平台，正是这些创作人员的参与，在一定程度上壮大了中国独立纪录片的创作队伍，使得中国独立纪录片的发展走向一个更广泛的领域 题材选择多样化 从1990年中国的第一部真正意义上的独立纪录片《流浪北京》开始，中国独立纪录片几乎全都是吴文光、段锦川、将樾等为代表的独立纪录片人所拍摄的关于其身边的人与事。如《流浪北京》是吴文光拍摄其认识的几个艺术家在北京生存的故事，杨丽娜的《老头》、雎安奇的《北京的风很大》、焦波的《哑巴的正月》、张站庆的《活着一分钟开心六十秒》等，都是自己生活经历中所遇到、所感悟而创作的，主要是对社会的中下层普通老百姓或者是社会底层人群的记录 新媒体提供了一个共享的信息平台，在这里我们可以看到远离自己生活之外的边远地区的一些情况，这种信息的分享与互动，让中国独立纪录片的题材选择有了更多的可能性。创作主体的社会化、多元化使得纪录片业态更加丰富多元，在题材和诉求上满足了以往独立纪录片题材受限制的诉求。很多的纪录片导演通过这个平台搜集到拍摄的题材，从而给我们呈现了更加多样化题材的独立纪录片。比如，2015年获得欧洲万像国际华语电影节最佳纪录片奖项的《三十二》，导演郭柯就是因为偶然在微博里看到了一篇“中国慰安妇生下一个日本孩子”的文章，被文章中老人的故事所触动，从而开始了创作 此外，独立纪录片创作者的多元化就必定能够带来题材的丰富性。在微博上所能够找到的那些新生独立纪录片创作者，他们每个人都有不同的创作方向，有的是以乡村为主，有的是以自己的所见所闻拍摄剪辑而成。不同的主体，不同的视点、带来不同的题材和不同的主题，这是新媒体下中国独立纪录片发展的新景观 资金筹措多渠道化 中国独立纪录片之所以相对独立，不受外人的掌控，最主要的原因在于它全部都由导演自己筹资进行拍摄制作。没有了出资人的限制，这些纪录片的导演才能充分表现自己的意愿。但是这一点也正是束缚独立纪录片数量的羁绊，因为这种只有投入没有回报的事情很难让一个人永远坚持去做。近些年，随着中国独立纪录片影响的不断扩大，资金的筹措渠道也在增多 境内外资本的双重选择。目前中国独立纪录片的资金来源主要包括境内和境外两个方面，境内主要有自筹资金、国内民间资本，也就是国内的一些投资企业如章明的《巫山云雨》，还有一种是与体制内合作，如将樾的《三峡》