两极景别在影视作品中的诗性表达.pdfVIP

今传媒 2012 年第 11期 文化传播与教育 两极景别在影视作品中的诗性表达 两极景别在影视作品中的诗性表达 李 峰 （河北师范大学新闻传播学院，河北 石家庄 050000 ） 摘 要：诗歌是世界上最古来的文学形式，被认为是最能表达心灵的文学体裁，所谓“诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎 艺也”。被称作“第七艺术” 的电影，其电影语言和创作都与诗歌有着微妙的联系。电影语言的诗性呈现便是诗歌语言和电影语言自 身表达的结合，其中景别是导演和摄影师创作的重要手段之一，也是电影修辞和诗性表达的重要手段，而远景和特写这两极景别， 在电影中承担着更多隐喻、象征和情感抒发的诗性表达。 关键词：两极景别；诗性；电影语言 中图分类号：G222.3 文献标识：A 文章编号：1672-8122 （2012 ）11-0147-02 一、引 言 人群熙攘的景象。 影片《勇敢的心》，开始的远景镜头通过开阔的苏格 1908 年美国电影大师大卫·格里菲斯开始尝试探索电 兰山地展现了故事发生地点，且这般壮美的景色第一时间 影语言，后由匈牙利电影理论家巴拉兹在《电影精神》中 就带来了视觉冲击。当电影语言发展到今天，远景早已不 明确使用“ 电影语言”概念。“如果从民族语言的含义上理 仅仅是对景物或主体的整体把握，介绍说明的单一含义 解语言一词，那么电影不是一种语言；但如果从表达思想 了。“远景景别所形成的画面效果本身对观众的生理、心 [1]” 电影作为综合 的一种象征手段而言，电影是一门语言。 理影响较大，既要考虑前后镜头产生的景别变化带来的心 艺术，其语言在不同程度借鉴了文字语言的表达形式，尤 理距离变化，又要考虑画面视觉变化及产生的运动节奏。 以诗歌与其最为相似，也有人称电影语言是诗的语言。电 [3]”在电影诗性的探索中，远景已然成为抒发情感、调节节 影语言通过画面与画面、画面与声音的不同组合，去表达 奏、隐喻和象征等诗性表达的方式。 某些思想和感情，这种主观性很强的安排会形成一种修辞 在表现人在某种特定环境下的生存状态时，远景的使 关系，而且自由的电影语言的搭配，本身就如同诗歌自由 用会带来某种无需言表的深刻含义。《阿拉伯的劳伦斯》 的语言一样。当创作者将电影中所有的相对独立的画面和 是一部英国经典老片，讲述了发生在阿拉伯半岛大沙漠中 声音等元素，在蒙太奇的剪辑思维中被具有想象和具有审 的阿拉伯民族反抗土耳其统治的斗争。片中很多远景镜头 美的从新组合在一起后，形成不同节奏，特定含义，表现 展现了这片充满生命的沙漠的美，也暗示了阿里酋长是这 出电影美学的内涵和诗体美的时候，它已然是一个充满诗 片沙漠的灵魂。远景画面中大片沙漠在强烈的光照下呈现 性语言的作品了。 为刺眼的黄色，一个阿拉伯人在沙漠地平线的边缘上独自 马赛尔·马尔丹曾明确指出：画面是电影语言的基本元 行走，整体呈现出一种压迫感，也隐含了人在炎热沙漠下 素。由镜头拍摄而成，所以，电影最基本的构成单位是镜 生存的严酷。电影《黄土地》在片头连续的几个远景镜头 头。各个镜头通过彼此的先后关系来揭示其含义，表达情 中，除了介绍性作用也奠定了全片舒缓的节奏，同时表达 感。从景别的角度来看，镜头序列也就是电影句子，成分 着创作者深厚的情感和浓浓的诗意。 可以分为远景、全景、中景、近景和特写，它们分具不同 诗歌通过凝练、充满意蕴的字词去表达诗人的情绪和 语言功能。其中两极景别，在语言修辞和诗性表达方面更 情感，电影语言中一个简单的远景镜头诗性化的使用，也 为凸显。下面主要分析两极景别在电影中的诗性表达是怎 常被用来表现主人公的情绪。香港影片《甜蜜蜜》使用远 [2] 么样的 。 景镜头，通过景物与渺小人物的对比，表现主人公李翘没 二、远景——诗情画意抒满怀