论西方“吸血鬼”影视作品的题材问题.pdfVIP

2013年 11月 海南大学学报人文社会科学版 NOV．2013 第31卷 第6期 Humanities SocialSciencesJournalofHainanUniversity Vo1．31No．6 论西方 “吸血鬼影视作品的题材 问题 任 泉 (中南民族大学 美术学院，湖北 武汉430074) [摘 要]“吸血鬼”是西方影视作品中最常见的创意题材之一 ，“吸血鬼”小说与 “吸血鬼”影视密切 相关，后者通常以前者为基础 ，通过改编和影视拍摄，使虚构的吸血鬼形象走向了世界。这些 “吸血鬼” 影视作品往往主动发挥影视艺术的特点，强化作品的视觉效果 ；广泛借鉴文学、动漫和游戏等创意元素， 自主创新 ；反哺其他文化创意，催生新的文学艺术作品或动漫游戏。同时，它们的题材不断演变 ，其形象 逐渐去鬼怪化而走向人化；不再是个体的，而有家庭或群体性的；并在人们的虚构中混迹于人类社会 ，与 人类有密切的关系。 [关键词]吸血鬼；西方影视作品；题材 [中图分类号]J905 [文献标志码]A [文章编号]1004—1710(2013)06—0121—05 对西方 “吸血鬼”影视作品的题材来说，1921年匈牙利导演卡罗里 ·拉塞拍摄的 “吸血鬼”电影 《Dracula(德古拉)》具有开创性的意义，其后的90余年中，文学的“吸血鬼”题材体现出极大的魔力，它被 不断地搬上大荧幕，诞生了如 《惊情四百年》、《夜访吸血鬼》、《刀锋战士》、《范 ·海辛》、《黑夜传说》、《暮 光之城》和 《吸血鬼 13记》等一系列优秀的影视作品，在世界范围内一次又一次掀起 “吸血鬼”影视的热 潮，使 “吸血鬼”题材的创意长盛不衰，这在影视史上是非常罕见的。 一 、 西方 “吸血鬼”小说与西方 “吸血鬼”影视作品 纵观西方 “吸血鬼”影视不同时期的代表作品，可以发现，西方 “吸血鬼”影视受西方 “吸血鬼”文学的 影响很深 ，大量优秀影视作品均直接改编 自小说。同时，这些 “吸血鬼”影视作品的题材又没有完全受限 于文学改编，伴随着影视技术的发展和欣赏潮流的变化，它们不断在推陈出新中完善并拓展 自身，从而影 响深远 。 早在 14世纪前后，“吸血鬼”传说一直与欧洲其他鬼怪传说并存。1484年天主教会正式承认存在 “吸血鬼”，这一形象才真正独立出来。到了18世纪，正式出版和讨论 “吸血鬼”传说的论著和 “吸血鬼” 文学作品涌现，“吸血鬼”形象开始风靡欧洲。1819年，曾担任过拜伦私人秘书兼医生的约翰 ·波里多利 创作并以拜伦的名义发表了短篇小说 《吸血鬼》J，被后世普遍认为是第一本真正意义上的“吸血鬼”小 说，影响了19世纪大量戏剧剧本及表演的创作。在这一时期，文学小说完成了 “吸血鬼”题材从民间传说 到小说文本的过渡，“吸血鬼”不再只是乡野传闻中一个模糊的鬼怪概念，而是有一定外貌特征、行为模 式、甚至有出身来历的独立的文学形象。此外，小说里的 “吸血鬼”形象烙在普通民众的心中，成为长久的 印记，为西方 “吸血鬼”影视作品的发展奠定了基础。 不过，这还仅仅是开端，1897年爱尔兰作家布拉姆 ·斯托克撰写的 “吸血鬼”小说 《德古拉伯爵》是在 短篇小说 《吸血鬼》的基础上丰富和发展起来的，成为早期 “吸血鬼”文学的集大成者。它不仅是第 1部被 改编成电影的 “吸血鬼”小说，同时也是被改编次数最多的 “吸血鬼”小说。迄今为止，大约 160部电影以 德古拉作为主角，超过600部片子涉及了德古拉伯爵 J。最早是1921年卡罗里 ·拉塞导演的 《德古拉》， 由于版权问题被查禁 ，没有流传；次年由德国导演茂瑙拍摄的 《Nosferatu：ASymphonyofHorror(诺斯费拉 [收稿 日期]2013—03—28 [作者简介]任泉(1979一)，男，湖北武汉人，中南民族大学美术学院讲师，主要从事创意产业、动漫和影视 研究。 12l 2013正