吴其贞书鉴定方法初探.pdfVIP

宁囝訇冒 ·史论评 CHJN ￡SEPAJ 丌NG CALl!GR 、P¨Y 吴其贞书画鉴定方法初探 ◇ 李天池 吴其贞，字公一，安徽徽州人。吴其贞出 常，若非此二玺，则认为高宗矣。”也就是说如 蒙。”当时人因见此说，皆认为是两人合作，听 生于收藏世家，从事书画鉴藏及书画交易达 果不看 “赐王部提举为寿用”、“辛巳御书”二 说的人无不附会之。吴其贞则果断指出图中并 四十余年，并著 ((书画记))六卷。关于吴其贞 玺很容易判定是高宗所作。其次根据作伪印章 无远山樵径，而是王蒙见黄公望评价太高，特 的鉴定方法，可以从如下几个方面作进一步的 进行鉴定，例如：“王右军 兰亭记 一卷，书法 曾添远 山、曾没山中小路以答谢，无非是互相 探讨研究。 雅正，丰神妍丽，气韵动人，绝妙书也。纸墨尚 称赞之辞而已，作为文章粉饰之词。所以古人 佳。上有 神‘龙’小玺，绍‘兴’小玺，项墨林等图 有 “对痴人前莫说梦”这句话。 一 辨析纸、绢、印章、题跋等为 书……而神龙小玺亦以谓伪增，故色尚滋润，无 基础的鉴定方法 精彩，惟 绍‘兴’玺为本来物也”。最后根据印章 二、以笔墨语言为基础的鉴定方法 通过纸、绢、印章、题跋鉴定书画真伪是 材质鉴定作品真伪，如在邹之麟先生家观张长 笔墨是吴其 贞鉴定书画的重要因素，从 每位鉴定家必用的方法，吴其贞也不例外。吴 史 东热帖 时讲 “此本怀素作，前有宋徽宗题 绘画的形式构成来讲，笔墨又是绘画最主要的 其贞熟悉每一时期纸张的特性，对每一时期纸 标其签，后有薛道祖题跋。因 L有 军‘司马印’ 构成因素。早在宋代时期绘画理论家刘道醇在 张的变化部有较深的了解。例如他根据纸张颜 一 图章，固疑为张长史。不知 军‘司马印’是汉 圣朝名画评))中就提出 “求笔”、“墨染”等绘 色及开口断定王越石所藏王右军 ((雨后帖 一 铜图书，为好事者印—’。 画形式中的构成因素；宋代韩拙在 山水纯全 卷为伪物而且非近代之物，“书法有沉重古雅之 吴其贞还对书画作品中的题跋与款识做 集 中也题到 “墨妙笔精”。因此笔墨是鉴定绘 气。观其纸色是墨水所染者，似为伪物，而墨上 过深人研究 ，他有时根据作品中的题跋来判 画不可或缺的因素，与笔墨相关的有笔力、墨 有尘垢包浆，纸张裂处皆为开口，此又非近代之 断其作品中出现同名的作者。例如通过任君谋 气等概念。不过吴其贞在以笔力、墨气鉴定书 物，或唐宋人所作欤?然此帖未见有刻本……” 退之诗十一首 中的题跋判断出陕地一石刻 画时，多指绘画的精神面貌。 吴其贞熟悉古人用绢的时间及用途，大胆提出自 古柏行))的作者。1663年，吴其贞在常州唐 吴氏在鉴定书画作品时经常通过 “笔力” 己的鉴定观点，指出魏晋时期人们就已经在绢上 云客家看到任君谋 退之诗十一首 ，其怍品 的强劲与软弱来判断作品的真伪。其 ((书画 书写 “帖子”，否定了明代末年一些评论者称魏 题跋云：“龙岩姓任，讳询，字君谋，易州人， 记))中更是 以大量的例证证明了这一点。如郭 晋时期写帖不应用绢的定式。例如在观宋元仲 登正隆进士。法书名天下，亦善画……”通过 河阳 《溪山霁色图 绢画一卷 “画法工细 ，笔 棱王大令 鸭头丸帖 时讲：“绢质墨气皆佳。 作品中题跋吴氏对住君谋有了详细认识，而且 力软弱，是元人之画，qP-~I5画也”。又如张樗寮 计十有五字，日：鸭‘头丸故不佳，明当必集， 对此图作品做出很高评价：“纸墨尚佳，书法 楷书秋风辞))一卷，“字大 寸，笔法苍老如 当与君相见。’书法雅正，雄秀惊人，得天然妙 雄秀，结构纵逸，盖宗于颜鲁公。”由于陕地的 断钉折铁。当时评者嫌有雕琢态，今人效之不 趣，为无上神品也。内中多有一 白笔，丝毫根根