略论中国肖像画的发展——兼谈李琦的中国画肖像艺术.pdfVIP

略论中国肖像画的发展 兼谈李琦的中国画肖像艺术 丈 ·【英】胡东放 [荚j黎 丽 当有其物质层面上的缘 由，即中国画水质材 境 。我们尤当注意的是 虽然此处人物也是 中国画中的 肖像 嘶，是 中国画悖论最 料的不可更改性本身，就构成了中国传统人 有 “常形”的，但这些人物的 “常形 ，并 多的领域 。如果从中国画的历史、本质和形 物画灭然的技来难点 我们知道 ，中国画以精 不含有独立的个体性特征，只表现为某一类 式上看，肖像画似乎从来就不曾进入主流 ， 神和境界为上，推崇 “气韵生动”． “自然 型人物的意义上的 形“象符号 ，其功能和 选 与文艺复兴时期的西方绘 画正相反 。在 照 天成 ” “畅神 和 “解衣般礴 式的风格 作用并不超出整体上的事件或意境 顾恺 相机被发明之前，西方的油画至少已有几百 和状态 ，而贬抑 “谨细 、 “板 、 “刻”、 之的 《洛神赋图》为例 ，在 山川背景前的曹 年的写真肖像历史并一直承担着照相机 的功 “结”等那粪 “受揖而立”式的拘束死板特 植和宓妃的形象 ，只是作为传统的 “才子 能．但中国画不但任主流上罕见这种意义上 征 此处我们看到：中国画的材料和楮神取 和 佳人 的某种优雅 的形象符号．击对这 的肖像画，甚至中国画基本 的精神和美学原 向，对山水画和人物画题材所形成的近疏关 个千古伤怀的美丽故事或情境进行图释 ；此 则也是与 肖像画寻求的 逼 肖”标准相悖 系应当是非常不同的。正如苏东坡总结的那 处人们赏画的重点，并不在于曹植和宓妃的 的。因此．同 似“与不似之间”精神相左的 样 ：山水只有 “常理 而无 “常形”，人物 真实原貌 ．而在于一个 “凄美和缠绵 写真画，可以说一直在中国画的主流之外生 有更为严密僵固的 “常理 井有 “常形” 的佳人和一个 “清隽情痴 的才子合成的美 长繁衍，而对其发展至争仍悬着一个 “路在 正 因为山水画没有严格的 “常形 之限，画 丽符号。再如战 国时期 的帛画 《龙凤人物 何方 的问号 家 的身心都易于进入到舒展松弛的柔性状态 图* ，宋代武宗元的 朝元仙仗图》．还有 若要把中国肖像画的问题解析清楚，我 之 中．故走笔运墨就易于出现生动，白发、 无数争人常画的如 李白赏月图》或 《老子 们首先应将其放在 中国传统绘画的整体面貌 境畅之特质-而人物画由于有 “常形”这类 比关图》等，这些以某种特殊情境和性格来 上进行观照。说到中国画的整体面貌．我们 刚性的制约，所以受限的笔墨运动就远不能 彰显符号化精神特征 的人物画．都是我所指 妨对上海人民美术 出版社精选出的印有近 像 画 山水那般任情恣性或潇洒 自如。据此 的这类 情境人物 画”。总之，在这种 “情 700幅历代名画的 中国绘画历史图录》做一 推 知，正是中国画本身的物质材料和精神追 境人物 画 中，人物 虽然重要，但依然飙是 分析。 求 的这种和谐或矛盾的关系 ，使得 中国传统 事件或情境 下的一种类型的重要，正如古希 我们将此 图录依照题材进行分类．得到 的人物 画与Etl水画相比，在数量 ，质量、理 腊的雕像常常只是庞大建筑里其中一个但并 如下数据 ：人物 画占18％．山水画多达51％， 论、意境、技巧和民族绘画代表性等方面都 未垒然独立的组件一样 。 花鸟竹石画有27％，其余类为4％。若有人疑 显得相对弱势。 廓清上述一般 意义里 的人物画之后 ， 虑这种统计偶有偏颇 ，不妨再以俞剑华先生 此外，对在传统中国画中地位有限的人 我们再来分析 肖像 画。所谓肖像画 ．即指那 的 《中国古代 画论类编》作以补证，对收录 物 画来 兑。如果我们循着 “常形 的理论继 种人物 自身已经完全从事件和情境中独立 出 的理论文献进行分类统计 ，亦可得到类似的 续分析．还有可能从中划分出两类范畴：一 来并成为绘画的主体形象．这是直接通过将 结果：即山水画类占到56％，花鸟竹石类为 类我们不妨暂名为 “情境^物画”，而另一 人的面部 (亦连带身体)和表情作为画面主 26*／,，人物画同样还是18％。由此可见，这个 类就是 肖像画；当然，有时候这二者之 间会 体部分进行的某种艺术再现性的绘画，其作 百分比应当是大致浓缩T不同题材在中国绘 有微妙的交叉。