美、日后现代动画电影中“怀旧感”叙事方式的对比研究.pdfVIP

A COMPARATIVE STUDY OF NOSTALGIA MODE IN POSTMODERN AMERICAN AND JAPANESE ANIMATED FILMS’ STORYTELLING _________________________________________________ A Master’s Thesis Presented to The School of Foreign Languages Renmin University of China _________________________________________________ In Partial Fulfillment Of the Requirements for the Mater of Arts Degree _________________________________________________ by Liu Yang May 2008 论文摘要 进入到上个世纪九十年代之后，后现代主义终于得以在世界范围内的社会、 文化方面广泛普及开来。从根本上讲，这场运动是为了对抗现代主义的思想和教 义。尽管迄今为止对于“后现代主义”这个名词的解释还存在争议，但是在后现 代社会中，消费代替了生产，成为人类活动的中心这一论断已经受到一致认可。 发展到后现代时期的通俗文化消除了“高雅”和“低俗”之间的界限，将人的“主 体性”与高科技的优势力量结合了起来，逐渐开始主导我们的生活。 动画电影，是诞生于现代主义背景下的艺术形式。这种艺术形式由于具备了 通俗文化、视觉娱乐、大批量生产、高科技力量这些后现代主义最突出的表征， 因此，在后现代背景下必然能够在世界的诸多领域广泛盛行。 自从动画电影出 现以来，美国在此行业一直占据着主导地位。在上个世纪中，有“魔法国王”之 称的美国迪斯尼公司制作出了上百部动画电影，不仅在美国成为了家喻户晓的经 典，甚至普及到了全世界的各个角落。然而，近些年中，日本的动画大师们学习 了美国的动画理论并将其与本国的文化融为一体，创造出了大量不同于美国经典 的动画电影作品。与美国的动画电影相比，日本动画电影的类型更为丰富、针对 的受众更加广范、主题更为深沉并且贯彻着本民族独特的艺术风格。 在过去的整个二十世纪中，制作动画电影的视觉语言与真人电影一直有着很 大不同。当后现代的消解性打破了许多传统的区分和界限，动画电影也开始采用 一些真人电影的叙述形式。曾经一度流行与真人电影的“怀旧感”叙事方式也开 始出现于后现代的动画电影之中。 本文将研究背景设定于后现代的情境之下，从美国和日本最具有“后现代” i 特征的动画电影中分别选取了两部——《史莱克》(梦工场，2001) 、《超人特攻 队》（迪士尼/皮克斯，2004 ）、《千与千寻》（吉卜力，2001 ）、《哈尔的移动城堡》 （吉卜力，2004 ），在结合电影研究得叙事学和作者论理论的基础上，从影片的 时间、空间设定、人物设置、故事结构以及作者风格四个方面对比探析美、日两 国的后现代动画影片在表现 “怀旧感”时所采取的不同策略。 电影研究理论发展到后现代阶段逐渐加入了精神分析、意识形态分析、女性 主义批评以及后殖民主义理论等研究方法。其中弗洛伊德和拉康的精神分析理论 能够从根本上对后现代动画电影中“怀旧感”叙事方式的广泛盛行以及不同国家 在运用时的差异给出科学的解释。 价值观是一个民族文化的核心。通过对比美国和日本在霍夫斯诺德的“价值 尺度”上的表现，